贝多芬 - 降B大调第4交响曲 Op.60

Beethoven: Symphony No. 4 in B Flat Major, Op.60

简介 Introduction

降B大调第四交响曲 Symphony No.4 in B-Flat Major Op.60

如果说，《第一交响曲》体现了贝多芬无与伦比的天分、对前辈传统的良好继承;《第二交响曲》表现出作曲家内心不屈不挠的个人奋斗历程;《英雄交响曲》将贝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓尽致，那么《第四交响曲》则是一曲大师对生命、对生活予以充分肯定、赞美的颂歌。这正是处于恋爱时节中的贝多芬才华横溢的体现，而其主题就正是赞美生命和爱情。

介绍

《降B大调第四交响曲》Symphony No.4 in B-Flat Major Op.60 创作并完成于1806年的9-10月间，当时贝多芬正在利赫诺夫斯基亲王特拉波(位于今波兰与捷克交界处)近郊的格拉兹夏宫内作客，贝多芬在这里认识了奥佩尔斯道尔夫伯爵，伯爵要组织一支乐队，并委托贝多芬创作一部交响曲。当时匈牙利贵族小姐特雷泽曾与贝多芬订婚，而且感情维系了4年左右，可以说是贝多芬一生中最稳定的一段感情生活，是贝多芬感到最幸福的光阴。所以他的创作热情特别高，才思敏捷。贝多芬唯一的一部小提琴协奏曲就是在这时候写成的。此后的《第四钢琴协奏曲》也是迅速的落笔，迅速的完成，而被誉为“塑造贝多芬情人形象”的一部作品。随后，贝多芬开始酝酿《“命运”交响曲》，第一乐章的撰写似乎非常顺利，但是作曲家在这里却停止了这部作品的创作，转而去写一部全新的交响曲。当时贝多芬的感情生活浪漫温馨，状态之好在他一生中也是十分少见的，所以从落笔到完成，几乎一气呵成，顺利流畅，而且旋律中充满了生命、青春的气息，这正是《第四交响曲》。其实如果按照贝多芬既定的创作思路，其交响曲作品的顺序应该是《第四“命运”交响曲》，而后才是充满生机的《第五交响曲》，但事实上恰恰相反。这部交响曲，虽然创作在后，但完成在先，故编号为《第四交响曲》，而创作在先、完成在后的“命运”，则编号为《第五交响曲》了。

乐章

这部作品于1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演，演出地点是维也纳的利赫夫斯基宫。这部作品是一部充满活力、充满青春朝气、充满浪漫情趣、充满诗情画意、充满明朗欢快气氛的新型交响曲，反映了贝多芬性格中主要的特征和精神面貌，贝多芬对爱情充满着信心，对周围的世界充满着爱心。法国大作家罗曼•罗兰说，这部作品“保存了他一生中这些最明朗的日子的芬芳”。这部作品共有四个乐章，从形式上看完全是海顿、莫扎特的传统，但内容和精神面貌，已相去很远，完全是贝多芬式的。

• 第一乐章，柔板，活泼的快板。一个带点凶兆的缓慢引子引出最轻松愉快的快板，接着独奏大管、双簧管、长笛有精彩的旋律对话，在紧接着是柏辽兹描述的越来越强的发展“其间的和声色彩先是模糊而犹豫不决，在转调和弦的云雾完全驱散时，它才重新闯出来，你可以把它看作一条河流，平静的流水突然会消失，它离开河床是为了让浪花变成四溅的瀑布咆哮着直泻而下。”整个的第一乐章都沐浴在明媚的阳光之中，给人以活泼、风趣和充满朝气的心理感受。
• 第二乐章，柔板，美好的旋律的宁静流动与轻摇的伴奏，是抒情性的柔板，像是一首夜曲，以抒情为其主要目的，温柔、纯洁、善良、充满着对爱情的幻想，旋律非常优美。柏辽兹这样形容“他的旋律是天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意，只是奇妙的艺术加工痕迹完全消失。”
• 第三乐章，活泼的快板，是一首轻快而新奇的小步舞曲，也是一首流畅而变幻莫测的小步舞曲。在这里，调性的变化十分频繁、随意，就像人们自由自在、无拘无束地舞蹈，舞姿的随意、自由，清晰可辨。在随意之中透现出无穷的新意，是万花筒般的色彩印象的展现，给人们以新颖优美之感，同时也融入了浓厚的幽默情趣。
• 第四乐章，不太快的快板，从小提琴的无穷动旋转开始，最后是整个乐队的旋转，是一幅描写青春火焰的画面，在快速的演奏和上下飞舞的旋律中，充分地展现了青春的朝气和勃勃生机，如野蜂飞舞，也如神话中小精灵的舞蹈。在快速的调性变化中再次强调了青春火焰的感染力和思想情感的无拘无束。

分析

贝多芬的《第四交响曲》，降B大调，OP.60，创作、完成于1806年的9、10月间。当时贝多芬正在利赫诺夫斯基亲王特拉波(位于今波兰与捷克交界处)近郊的格拉兹夏宫内作客，贝多芬在这里认识了奥佩尔斯道尔夫伯爵，伯爵要组织一支乐队，他委托贝多芬创作了这首《第四交响曲》。这首作品于 1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演，演出地点是维也纳的利赫诺夫斯基宫。这首作品充满着明朗、富诗意情趣的柔和，其中多微妙、色彩丰富的细部。

全曲分4个乐章：

• 1.柔板，活泼的快板，一个带点凶兆的缓慢引子引出最轻松愉快的快板，接着独奏大管、双簧管、长笛有精彩的旋律对话，再紧接着是柏辽兹描述的越来越强的发展：“其间的和声色彩先是模糊而犹疑不决，在转调和弦的云雾完全驱散时，它才重新闯出来，你可以把它看作一条河流，平静的流水突然间不见了;它离开水底的河床仅仅是为了以浪花四溅的瀑布形状咆哮地直泻而下。”这个乐章用开头主题，在喜气洋洋中结尾、
• 2.柔板，这个夜曲般细腻的慢板乐章的主题几乎完全由下行的缓慢降E大调音阶构成。一支美好的旋律出现4次，4次出现和其间3个插部以及木管上精美的对比乐句构成回旋与奏鸣由式的天作之合。按柏辽兹的评介：“它的旋律表现是这样富于天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意，致使奇妙的艺术加工痕迹完全消失。”
• 3.活泼的快板，这个谐谑乐章是万花筒般的色彩印象的展现，在抒情的三声中部中，以木管演奏为主。
• 4.不太快的快板，从小提琴的无穷动旋转开始，最后是整个乐队的旋转，如野蜂飞舞，也如神话中小精灵的舞蹈。

赏析

《降B大调第四交响曲》，作品60，是路德维希·范·贝多芬于1806年创作的四乐章交响曲。该作品篇幅不长，较为轻巧优美，是同类作品中常被忽视的一部。舒曼评价之为“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”，以和前后的《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》作对比。但该作品中亦不乏充沛有力的乐段。

背景

创作历程

1806年，贝多芬在他当时的赞助人李赫诺夫斯基亲王家度暑假时，欧珀斯多夫伯爵来访，后者是亲王的亲戚。伯爵聆听了贝多芬的《第二交响曲》。他对之十分喜爱，并要求贝多芬给他创作一部新交响曲，答应给出可观的稿费。贝多芬于是暂停了《第五交响曲》的创作，在欢快的情绪下完成了该作品。贝多芬与同时期创作的作品除了上面提到的作品之外，还包括其《小提琴协奏曲》和歌剧《费德里奥》的草稿。

首演

作品首演于1807年3月，弗朗茨·约瑟夫·洛科维茨亲王家举办的一场私人音乐会上。同时也首演了贝多芬的《科里奥兰序曲》和《第四钢琴协奏曲》。第一场公众首演则于1808年4月13日在维也纳举行，由贝多芬亲自指挥。

题献

该作品即题献给欧珀斯多夫伯爵伯爵，献辞称“献给西里西亚贵族弗朗茨·冯·欧珀斯多夫伯爵”。

配器

该作品的乐队版采用双管制，所需乐队规模不大。

木管乐器

• 2 长笛
• 2 双簧管
• 2 单簧管(降B调)
• 2 巴松管

铜管乐器

• 1 圆号(降E调，降B调)
• 2 小号(降E调，降B调)

打击乐器

• 定音鼓

弦乐器

• 第一、第二小提琴
• 中提琴
• 大提琴
• 低音提琴

结构

该作品共四个乐章：

• 1. 柔板—活泼的快板
• 2. 柔板
• 3. 活泼的快板
• 4. 不太快的快板

全长约30至35分钟。

第一乐章：柔板—活泼的快板

首乐章(柔板—活泼的快板)，二二拍，带引子的奏鸣曲式。引子暗示了该乐章的内容，从有着朦胧的神秘感的降b小调弱奏开始，先上升到B大调，再经过降G，由定音鼓和小号引回降B大调。同样的引回法在从展开部到再现部的过程中也出现，定音鼓滚奏20小节之长。第一主题极其欢快，充满活力和喜悦，木管乐器的旋律更加强了这一效果。在发展部中出现了弦乐器与管乐器的对话，一唱一和，旋律温馨。再现部较为短小，并直接引入花俏的尾声。

第二乐章

第二乐章(柔板)，降E大调，四三拍，慢乐章，奏鸣曲式。该乐章主要由小提琴奏出平静、如歌的第一主题，伴奏则有着放松但持续的律动感。第二个主题是单簧管独奏，有些忧郁的情调;在整个乐队重申此主题时，情感愈发强烈。法国作曲家埃克托·白辽士亦形容此乐章是“纯洁如天使般，难以抗拒的柔情蜜意，然而奇妙的艺术在加工期间完全消失”。

第三乐章

第三乐章(活泼的快板)，四三拍，谐谑曲。该乐章是ABABA形式，即谐谑曲和三声中部在出现第一次之后，又重复了一遍。贝多芬的《第七交响曲》中同样运用了这一结构。全曲幽默而充满能量，从开头就可以听出主题的元素。三声中段效果则仿效一个业余管乐队演奏时，被一众醉醺醺的小提琴手打扰之情况。在谐谑曲第三次出现时，由圆号强烈地切断。

第四乐章

第四乐章：不太快的快板

末乐章(不太快的快板)，四二拍，奏鸣曲式。该乐章虽然速度标记不算极快，但多十六分音符，听起来依然迅猛生动。再现部之前有一段巴松管独奏的柔和乐段，但随即又进入了急促的尾声。尾声规模较大，变出各种花样，直到快活地结束。卡尔·马利亚·冯·韦伯并不喜欢这一交响曲，他评论说：“低音提琴乐手一定要抱怨，‘作曲家竟让我像野山羊一样疯疯癫癫。’”

评价与解读

该作品是贝多芬交响曲中较为次要的一部，与《第一》和《第八》都经常被忽视。

对该作品最著名的评价，莫过于罗伯特·舒曼的比喻，称之被夹在《第三交响曲“英雄”》和《第五交响曲“命运”》，如同“两座北欧大神之间的温柔希腊少女”。法国作家罗曼·罗兰也曾称此作品“保存了他人生中最明朗日子之芬芳”。这种评价有其中肯之处，因为该作品相对而言较为柔美、清新，没有悲伤的动机和宏大的建构;但实际上该作品乐章的主题大多都音量大、情绪激烈，有着“雄性”的感觉。即使是慢乐章中也有贝多芬式的强有力特强乐段。因此，《第四交响曲》综合了如歌的、优美的与狂欢的、冲动的两种元素。

贝多芬在该作品中回归了古典乐派在首乐章前加缓慢引子的传统，但也有着形式上的革新，赋予了它更深的内容。该作品的调性，降B大调，在贝多芬的作品中有着放松、温暖的意味。

影响

• * 贝多芬的《第七交响曲》谐谑曲与该作品第三乐章结构类似。
• * 门德尔松将该作品作为其在莱比锡布商大厦音乐厅首次音乐会的曲目。

唱片

这首作品需要细腻、层次丰富的处理，其版本，首选：

• 1.阿巴多指挥维也纳爱乐乐团版，DC427 301—2(第一、第四，1988年录音)。
• 2.卡拉扬指挥柏林爱乐乐团版，卡拉扬60年代版，DG429 036—2(全套)，70年代画廊 DG419 048—2(第一、第四)，80年代金版 439 003(第四、第七)，《企鹅》评60年代、70年代版为三星，80年代金版为三星保留一星。
• 3.哈农库特指挥欧洲室内乐团版，Teldec 9031 75714—2(第四、第七 )，《企鹅》评为三星。
• 4.诺林顿指挥伦敦古乐团版，EMI CDC7 49656—2，(第四、第五)。《企鹅》评为三星。
• 5.塞尔(Szell)指挥克里夫兰交响乐团，Sony SBK 48158(第四、第七)，《企鹅)评为三星。

《企鹅》评为三星的版本还有：

• 1.霍格伍德指挥古代音乐学会版，Decca，O-L 417 615—2(第四、第五)
• 2.莫里斯(Morris)指挥伦敦交响乐团版，Pickwick，PCD 869(第四、第五)
• 3.韦列(Weller)指挥伯明翰交响乐团版，Chandos CHAN 8753(第四、第七)

这首作品的历史录音：

• 富特文格勒指挥柏林爱乐乐团(1943年录音)，MUSI 74321 20277—2(全套);指挥维也纳爱乐乐团，EMI CDH7 63192—2(第二、第四)。
• 托斯卡尼尼有1939年版，指挥BBC BIDD，WHL 008/9;1951年版，指挥NBC，RCA GD 60324(全套)、GD60254(第四、第六，《企鹅》评为历史录音三星)。