克拉拉 - 音乐晚会 Op.6

Clara Schumann: Soirees Musicales Op.6

简介 Introduction

克拉拉·舒曼除了是一位出色的钢琴演奏家外，她还创作了众多的钢琴作品，其中以钢琴小品占多数。其创作风格与舒曼相似。《音乐晚会》Soirees Musicales Op.6 ，作于1835-1836年间，共由六首小品组成。

曲目

它们分别是：

• 1. 小托卡塔 Toccatina ，C大调，3/4拍，急板。
• 2. 夜曲 Notturno ，F大调，6/8拍，稍快的行板。这是克拉拉最著名的钢琴独奏作品。
• 3. 玛祖卡 Mazurka ，g小调，3/4拍，中板。
• 4. 叙事曲 Ballade ，d小调，4/4拍，稍快的行板。
• 5. 玛祖卡 Mazurka ，G大调，3/4拍，有节制的。
• 6. 波兰舞曲 Polonaise ，a小调，3/4拍，不过分的快板。

介绍

克拉拉·舒曼在他的创作技巧上，突破传统的理念，在节奏、和声、旋律等各方面展现出独特的音乐语汇和艺术风格。她的这首完整的艺术钢琴作品《音乐晚会》是一首完整的套曲，带有标题的钢琴作品。主题思想由六个部分组成：《小托卡塔》、《夜曲》、《玛祖卡》、《叙事曲》、《玛祖卡》、《波兰舞曲》。

一、《小托卡塔》这是一首急板快速舞曲,乐曲为再现单三部曲式结构，3/4拍。其中A段为1至47小节，a小调；B段为48至131小节，转为了A大调；A’段132至160小节转回了a小调。全曲优美轻盈，具有即兴性的键盘乐曲。此曲四小节为一个乐句，右手用一连串急速的双音与快速音阶交替构成，音乐展现节奏紧促，具有热情奔放的特点。在演奏时，手指贴键并一气呵成地快速演奏。右手双音和弦中，其旋律声部上方音小字二组B音应强调突出，使三个声部在纵向对比有立体化的和声效果。演奏时双手连接紧密并弹奏出托卡塔的节奏感，且每小乐句更换一次踏板。第（5-8）小节运用左踏板将声音弱化一个层次，使音乐情绪逐步减弱。B段第48小节转入A大调。右手旋律声部优美抒情，其上方音小字一组升G音强调突出，使三个声部在纵向中突出旋律线条，演奏时充满富于诗意和诚挚的感情。中声部重复音为伴奏声部，音乐要有起伏应减弱弹奏，仿佛声音从远处飘来。第132小节再次转入a小调。

二、《夜曲》这是一首F大调，稍快的行板，6/8拍的舞曲节奏。全曲旋律优美，富于歌唱，琶音式的伴奏音型来衬托旋律，其旋律乐句较长。引子部分伴奏声部以琶音式的伴奏型奏出小溪流水的声音。第3小节右手以单音为主旋律声部奏出，仿佛在朦胧的月色下及安静的湖面上传奏出优美的音乐。演奏时，低声部中琶音式伴奏声部音乐轻盈，运用音后踏板及弱音踏板。在该曲声音变化处理上突出旋律声部中的主旋律。第30小节11连音与伴奏声部的八分音符在节奏上速度准确、平稳。在演奏时，不仅要注意线条的横向进行，同时还要考虑纵向的配合,在音响效果处理上每拍更换踏板并运用音后踏板，体现音乐的层次感与和声厚度。

三、《玛祖卡》此曲为单三部的曲式结构，g小调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至32小节；B段为33至63小节；64至86小节为A段的再现。全曲玛祖卡中节奏特点运用柱式和弦及分解和弦为伴奏织体，使音乐节奏鲜明，具有民族民间舞蹈特点。A段以g小调奏出伤感的曲调，旋律声部以右手弱起小节进入主题，高声部为主旋律弹奏富于弹性。在作品第二、三分句中第15、19小节多处加入富有色彩性的装饰音，给主题音乐增加了律动感，体现出独特的混合音乐风格。A段再现以高声部主旋律音为主题，加入以小字二组E音，这种单倚音奏出了悲痛伤感的曲调，乐曲从pp—ppp运用左踏板做出力度的变化，音乐具有热情的浪漫主义色彩。

四、《叙事曲》此曲为单三部的曲式结构，d小调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至57小节；B段为58至103小节；104至138小节为A段的再现。全曲旋律优美，富于幻想的音乐特点。A段第（1-2）小节伴奏声部为引子部分，以柱式和弦及琶音和弦奏出惊恐不安的色彩。旋律声部以右手第二小节弱起及12连音奏出抒情的主题。第四小节六连音并加重音使音乐推向小高潮。此曲伴奏声部中隐藏旋律声部，在演奏时突出左手，强调隐藏旋律线条使音乐明朗宽广。演奏时右手上方旋律音奏出诗一般的柔和声音，运用左踏板使音色柔和，强调旋律音的起伏，在一强一弱的对比音色上做到收放自如。B段左手以6连音为伴奏声部来衬托柱式和弦旋律声部。

五、《玛祖卡》此曲为单三部的曲式结构，G大调，3/4拍，稍快的行板。其中A段为1至32小节；B段为33至58小节；59至69小节为A段的再现。

A段第（1-2）小节伴奏声部富有跳跃性节奏特点轻快有力。旋律声部以双音的附点节奏进入主题，装饰音为经过音，演奏时应突出双音旋律，旋律优美并富于歌唱。B段转入E大调。玛祖卡舞曲特点通常强拍落在第二拍或第三拍上。B段中音乐重音位置却在第一拍上，在演奏时，第一拍重音应力度较强并突出强调，且要注重音乐的歌唱性、抒情性。此乐段的和声色彩与声部的线条较为突出、明亮，具有复调性织体特点，演奏时每个声部的线条要强调。

六、《波兰舞曲》此曲为单三部的曲式结构，a小调，3/4拍，不过分的快板。其中A段为1至44小节；B段为45至79小节；80至105小节为A段的再现。全曲旋律优美，富于幻想的音乐特点。此曲波兰舞曲中伴奏声部运用以柱式和弦为伴奏织体。A段第（1-2）小节为引子部分，旋律声部加入装饰音，使音乐具有节奏感，音乐中的节奏带有强有力的情绪。旋律声部以单音为主题进入，奏出波澜壮阔的旋律诗篇，舞曲中完美展现了骑兵捍卫祖国的场面。在演奏时演奏者不仅应注意线条的横向进行，同时还要考虑纵向的配合,这样才能体现出音乐的层次感与和声厚度。B段转入A大调。伴奏声部以跳音形式进入，描写军队前进的步伐，具有鲜明的节奏感。

综上所述，通过对克拉拉·维克·舒曼及其钢琴套曲《音乐晚会》这首作品进行分析及演奏诠释，从中可以发现舒曼独特的浪漫主义创作风格，她的音乐不仅具有诗意，而且也具有典型浪漫主义音乐的音乐特征。（徐彬、白宁）