概况 Overview
简介 Introduction
《大漠之夜》通过描写骆驼经历坎坷而无怨无悔的进行，来赞扬人的坚韧不拔、甘于奉献、不求回报的高贵品质。这首歌曲荣获首届中国音乐“金钟奖”第一名和第六届中宣部“五个一工程”奖。人们更愿意把这首歌曲看做是对老师的赞美，赞美老师默默奉献、甘为人梯、几十年如一不求回报的品格。比较好的合唱版本包括华中师范大学合唱团、南开大学合唱团演唱的录音和视频。尤其是南开大学合唱团的现场视频，是在陈省身先生追思音乐会上的现场录制的，现场演唱极其深情、凝重，饱含了对陈省身先生的哀思之情。缓缓歌声，让无数在场师生潸然泪下，很多合唱团成员更是眼含热泪完成演出。
合唱要求
演唱者
引子：前四小节由钢琴在高音区演奏出的八度音型如夜幕中的叮咚作响的驼铃，给茫茫夜幕增添了肃穆的神圣感与空寂感。
呈示部分：在钢琴伴奏的烘托下，男低声部唱出了模仿骆驼步履的旋律。整个乐段织体主要采用了声部叠入手法，而后半部织体由二声部变为四声部，前后乐句属、主落音的呼应，都加强了呈示部的完整性。
连接段：伴奏声部在原有基础上采用了分解和弦的织体形式，歌词也简略为“啊，骆驼”三个字，这两处微妙的变化，使音乐情景由描绘骆驼行进在沙漠中行进的骆驼转入对骆驼发自内心的赞美。
展开部：第一乐段钢琴伴奏高声部采用了抑扬格式的节奏型，增强音乐内置的动力性，而合唱织体四声部与二声部的巧妙衔接，形成合唱色彩的浓淡变化，加强了音乐的表现力。第二乐段，节奏拉宽，钢琴伴奏采用引子部分模仿驼铃声的织体音型，每一乐句的旋律线条呈弧形状，展现给观众一个情景：一对骆驼驮着憧憬的生活，翻过一座座高山，走向前方。
间奏：是展开部情绪的进一步延伸，后两小节是对再现部的意境渲染。
再现部：再现部包括了A`段和扩充段，A`段的结尾处，在钢琴密集伴奏织体的推动下，合唱音响不断坚强，于是了全曲最高潮的来临。
扩充部：扩充段的调性由前面的a自然小调转入a和声小调，明亮的大三属和弦，为全曲带来刚劲有力的阳光色彩，结尾音调“21 23 6-”的贯穿，加强了全曲统一性。
尾声：尾声力度的回答，引子材料的缩减再现，让情景逐渐回到引子的意境，驼队逐渐小时在暮色中，全曲人偶要和的a自然小调开始到较明亮的a和声小调结束，暗示了黎明的到来。
指挥者
1、行板速度、抒情流畅，动作以线条为主，线中含点；
2、注意声部进与收的预备；
3、注意不同乐句主动拍与跟拍的。
从《大漠之夜》看尚德义合唱创作的风格特征
闻世珑
摘 要：尚德义先生在合唱歌曲创作领域的探索，为发展我国合唱艺术做出了巨大贡献。本文从对其代表作《大漠之夜》的分析中，探究其合唱音乐创作的风格特征。
尚德义是我国当代著名的作曲家、音乐教育家, 他的创作涉及器乐曲、钢琴曲、艺术歌曲和合唱音乐等等，其中最为人们熟知的是他的合唱音乐和艺术歌曲。混声合唱作品《大漠之夜》是其代表作之一，作品以大西北为人文背景，又借以骆驼表现对那些历经生活磨难还在努力奋斗的劳动者的赞扬，表现了中华民族不断进取、艰苦奋斗的精神。这首作品一经问世就获得了首届 “金钟奖”第一名和第六届中宣部“五个一工程”奖,在我国合唱史上具有极其重要的意义。
通过对《大漠之夜》音乐本体和艺术表现的分析，我们可以总结出尚德义合唱创作的总体风格；继而从中认识到合唱的生命力，更好地把握合唱艺术的真正要义。
一、技法精炼、寓意深邃
《大漠之夜》采用了规整的曲式结构，从引子到呈示部、连接部、展开部、再现部、扩充部再到尾声；极其简练的创作手法贯穿于整部作品中，显得稳重而有气势。和声的应用比较简单，但充分运用了各声部不同音色的叠置，使声部编排层次分。呈示部旋律在男、女声互问互答的中展开，四部合唱只在高潮中出现，使得音乐情绪得到进一步升华。连接部运用复调、织体叠加的创作技法，在分解琶音织体的推动下，营造了一副驼队逐渐走进听众视线的画面，生动的表现出骆驼跋涉前行的艺术形象。
二、歌词与旋律的完美结合
从《大漠之夜》中不难看出尚先生深厚的文学修养，他能够发掘歌词中美感与诗意。在其创作的合唱作品中，一个独特的手法就是全面分析词作者所要表现的歌词内容、情感以及歌词节奏韵律、声调旋律等因素，继而加以提炼和技法加工，使歌词尽量符合音乐的构思和要求。而在旋律创作方面，尚先生特别强调旋律的优美和可听性，在其合唱作品中旋律和歌词共同构成了一种客观化的音乐表现方式，很多作品常常出现大段以“啊”或其虚词来演唱的“无词歌”部分，这是其合唱歌曲创作的一大特色。
《大漠之夜》中合唱部分由女声第8小节的哼鸣“m”开始,给人一种孤寂苍凉的意境。在高潮部分用“啊”的虚词，推动音乐的发展表达激昂的感情。赞叹骆驼“坚韧执着”的特殊品质，也颂扬了艰苦创业中默默无闻的劳动者。歌曲的结尾完全是无词歌，平稳的四部和声再加上力度的回落，把歌曲推向高潮，然后渐渐回到了开始时的意境，驼队渐渐消失在夜幕中。
三、音乐构思的地域化
尚先生的合唱歌曲区别于一般的混声四部合唱的地方是他更注重音乐的地域化元素。这样一来，在音响效果上营造了更加浓郁的地域特色，在音乐表现上显得更独具风情。譬如《大漠之夜》就为听众描绘了一幅敦煌沙漠古朴俊秀的美丽画卷,构筑了一个神秘梦幻的艺术殿堂,同样在音乐创作上也丰富的展示了敦煌的地域风情与民族特色。这种独特的地域风情能让听众更加陶醉在词曲的意境中，体验音乐带给人们的美学享受。
四、精致的钢琴伴奏
成功的歌曲离不开伴奏的艺术魅力。精致的伴奏不仅会赋予歌词生动的艺术形象，揭示歌曲的思想内涵，同时也使得人声与钢琴相结合，增强音乐的表现力。尚先生在合唱作品的创作过程中，将合唱中的人声与钢琴伴奏有机结合，在挖掘钢琴的表现性和心理刻画方面极具创造性。注重和声的布局与钢琴伴奏织体的变化，以及节奏、节拍在歌曲伴奏中的表现力。从他写的钢琴伴奏中，听众很容易感受到有力的和声推动、流畅的伴奏织体及丰富的音乐表情。
《大漠之夜》开始的四小节前奏，高音区只用了一个＃C的音在两个八度内上下迂回，立即把听众带到了空寂的大漠夜色之中。随着人声由远及近而来，钢琴伴奏织体逐渐变厚，左手八度稳健而有力，而右手的驼铃声忽隐忽现，伴着人声稳步行进。之后是主题的呈示和中部的发展，再现部进一步展开时，由人声和钢琴共同大幅渐强，钢琴伴奏左、右手连续八度进行，如同汹涌的波涛，把歌曲推向高潮。然后渐渐回到乐曲前奏星光闪烁的意境中，直至在夜幕中消失……
纵观尚先生的合唱作品创作，风格独特、构思巧妙、技法精简反映作品内在的思想内涵和艺术表现，每一首作品都凝聚着他在创作上的不懈探索。他的作品当之无愧地成为中国合唱的艺术珍品，成为传世之作。
参考文献：
[1]殷素芬.论地域环境对音乐创造主体的影―――以尚德义的合唱作品《大漠之夜》[J].歌海，2011（01）.
[2]钟家明.合唱曲 大漠之夜的意境表现与结构探析[J].湖北师范学院学报，2009.
[3]沙涛.尚德义声乐作品创作的民族特色[J].中国音乐，2006.
歌词 Lyrics
嗯......
嗯......
嗯......
嗯......
月色朦胧 星光闪烁
一对骆驼行进在无边的沙漠
瀚海茫茫 寂静辽阔
驼铃声声从夜幕中飘过 飘过
啊 骆驼 骆驼 啊 骆驼 骆驼
遥望远方 你怀着坚韧的执着
一步一步 在默默等跋涉，跋涉！
啊 .. 无怨无悔 你驮着憧憬的生活
无论道路是多么漫长，多么坎坷
无论道路是多么漫长，多么坎坷
啊...
啊...
啊...
啊...
啊 骆驼 骆驼 啊 骆驼 骆驼
面对风沙 你忍着旅途的干渴
一程一程 在希望中跋涉 跋涉
啊 .. 春去秋来 你穿过青色岁月
迎着曙光你不停进取，不停奔波
迎着曙光你不停进取，不停奔波
啊...
啊...
啊...
啊...
月色朦胧 星光闪烁
一对骆驼行进在无边的沙漠
瀚海茫茫 寂静辽阔
驼铃声声从夜幕中飘过 飘过
啊........
啊........
啊........
啊........
啊........
啊........
啊........
啊........
啊........
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