亨德尔 - 大协奏曲 Op.3

Handel: 6 Concerti Grossi, Op.3

简介 Introduction

巴洛克音乐大师亨德尔所作的大协奏曲，是其最伟大的管弦乐作品之一，这些作品带有浓厚的巴洛克时期风格，也展示出作曲家精湛的创作技艺。大协奏曲在巴洛克时期盛极一时，可以说是协奏曲的早期形式，通过乐队的一部分和另一部分一问一答的交替来进行，通常是一组表现力较强，数量较少，称为“主奏部”，另一组数量较多，称为“协奏部”或“全奏部”，两部分轮流演奏，形成对比、呼应和组合。

亨德尔大协奏曲，OP.3 HANDEL: Concerti grossi OP.3。这是他两部大协奏曲中的第一部Op.3，另一部是作品Op.6。

亨德尔的《大协奏曲》，OP.3，一般认为是由6首协奏曲组成。但以后又加入新发现，被编入第四a号的《F大调大协奏曲》，变成了7首。由于这7首都注重双簧管的表达，因此也有《双簧管协奏曲》之称。在这套OP.3中，有许多乐章是转借亨德尔自己的作品，风格上明显受法国协奏曲影响。这套协奏曲作于 1717-1719年。

赏析

亨德尔的大协奏曲有两部 Op.3/Op.6。其中Op.6 为12首，Op.3为6首，后人新发现了一首Op3.4a加进去,于是共为7首。但是这张唱片不明白的是包括了加入的Op3.4a而没有Op3.4共六首。Op3由于加强了双簧管的表现而也称为《双簧管协奏曲》，但是他的配器远比管风琴协奏曲之类的“类清唱剧“作品复杂有趣的多。除了双簧管外，独奏小提琴、大提琴、长笛、管风琴等都轮番上阵有不错的表现。亨德尔的这套作品足以显示出他作为巴洛克时代器乐协奏曲作曲家分庭抗礼的实力。他那种通过抒情而接近神的虔诚努力依然浓郁，比发散的维瓦尔弟协奏曲主题更加明确，比严谨的巴赫《勃兰登堡》更加富有人情味。

和巴赫的《布兰登堡协奏曲》一起，被后世乐评家视为晚期巴罗克管弦乐两大高峰的，还有亨德尔的这十二首大协奏曲。

它们都是由弦乐器和通奏低音的羽管键琴演奏的。有几首作品还用到了管乐器——本来照常规是以大管来加强低声部，但亨德尔却用了两支双簧管。小协奏组是两把小提琴、一把大提琴和一架羽管键琴，作为与大协奏组的弦乐队和另一架古钢琴对峙的一方而出现。6首乐曲都很风光，尤其第二、五、六这几首，最负盛名，曲调优雅别致，演变手段变化多端，真正可谓完美无瑕。第五号的首乐章被认为是有史以来最出色的一首法国序曲，容光焕发，动力十足。第六首的“风笛舞曲”犹如梦境中的田园景象，曲调愉悦、甜美，令人听来无比沉醉。第十首的“咏叹调”乐章，仿佛就是一曲以乐队唱出的意大利美声歌调。总之，亨德尔这六首大协奏曲，充满大自然和生命的自身的诗情画意，风光旖旎，壮美动人，并且处处可见亨德尔音乐的朗朗风骨。它们对后世的莫扎特，尤其是贝多芬，产生过不可估量的巨大影响，想来是一点也不奇怪的。

所谓‘大协奏曲’就是有一组的‘独奏乐器’，两把小提琴，中提琴，大体琴，共四件，再和乐团(通常是10来件的小编制乐团)，分开独奏Solo和合奏 Tutti部分来协奏。四件基本独奏上，偶尔会有其他乐器，但一般都是由四件上述弦乐负责。这版还是头一次听到，除了编制上听出是本真为主，和Karl Richter大半个世纪前的录音最大的不同是以细致为主。声部和乐器的分工清清楚楚，各有个性，节奏比较保守，因为要顾全每一部的发挥，在整体技巧上虽然胜不过Richter的慕尼克巴赫乐团，但却另有长处。 Richter那个版本，各部的和合达到难以想象的呈度，节奏强劲，听来有些摩登乐与怒的激情，却又不失细致。Egarr的风格则古雅得多。

曲目介绍

7首分别为：   

• 第一号，OP.3.1，降B大调，共3个乐章：

  • 1.快板或中庸的快板，降B大调。开头由全合奏显示活泼的主题，两支双簧管极少以对位的形态出现，小提琴主奏则可看出科莱里的影响。
  • 2.最慢板，G小调，突出低音管，与长笛形成巧妙的对比，两把主奏小提琴屡屡呈卡农方式运动，这是一个利用萨拉班德节奏的乐章。
  • 3.快板，G小调，采用自由的重复表达形式，突出音色对比。

• 第二号，OP.3.2，降B大调，共5个乐章：

  • 1.活泼的快板，降B大调，复奏形式，从小提琴的细腻表达中，可见意大利风格，最后3小节为极缓板。
  • 2.最慢板，G小调，由双簧管表达为主，大提琴辅以伴奏，小提琴、中提琴、数字低音单调地刻划节奏。
  • 3.快板，降B大调，充满活力的赋格，此乐章转引自1716年所作的《布洛克斯受难曲》，双重赋格曲。
  • 4.行板或快板，降B大调，结构为二段体，数字低音声部里时而出现大提琴独奏。
  • 5.行板，降B大调，嘉禾舞曲节奏的主题，接连两个变奏。由第一变奏至第二变奏，伴奏音型越来越细致。

• 第三号，OP.3.3，G大调，共两个乐章：

  • 1.断续的最慢板序奏，G大调，转G大调快板主部。此乐章转引自《钱多斯赞美歌》中的序曲 (Sinfonia)。快板部分的主奏乐器群的处理与构成，与科莱里的协奏曲非常近似。
  • 2.慢板，E小调序奏转快板，G大调主部，序奏以长笛的表现为主，主部为四声部堂皇的赋格曲。

• 第四号，OP.3.4，F大调，共4个乐章：

  • 1.行板或慢板，F大调的序奏转快板，G大调赋格形式的主部。整个乐章是法国序曲形式，在亨德尔所作的歌剧《高拉的阿玛蒂吉》首演时，曾作为序奏演奏。
  • 2.行板，F大调，近乎小步舞曲节奏，最后3小节为慢板。
  • 3.快板，D小调，采用赋格手法，突出小提琴独奏，最后两小节为慢板。
  • 4.快板，F大调，3段体的小步舞曲，原为钢琴曲。两支双簧管分别与第一、第二小提琴重复演奏，在中段，这两支双簧管更与第一小提琴齐奏，主奏低音管与中提琴亦在中段重复，现出复杂丰富层次。

• 第五号，OP.3.5，D小调，共5个乐章：

  • 1.行板，D小调，此乐章与第二乐章均为《钱多斯赞美歌》中的第二号序曲所转用。
  • 2.赋格曲，快板，D小调，突出两支双簧管的效果。3.慢板，D小调，仅15个小节的短小乐章。
  • 4.从容的快板，D小调，赋格方式构成，转向《钱多斯赞美歌》。
  • 5.快板，D小调，采用布列舞曲的节奏。

• 第六号，承袭了弗兰斯科巴尔迪(Girolamo Frescobaldi，1583—643)琴曲的古老形态。第六号.OP.3.6，D大调，共两个乐章：

  • 1.活泼的快板或快板，D大调，此曲曾插入歌剧《奥托尼》中演奏。
  • 2.快板，D小调，为充满热情的乐章，后用于OP.7.4《风琴协奏曲》，突出合奏与主奏的巧妙对比。

• 第七号，OP.3.4a，此曲有被编为第四号，亦有被编为第五号的，为前六首之后被发现，共4个乐章：

  • 1.最慢板，有附点节奏的堂皇乐章，其次出现赋格曲，类似法国序曲。
  • 2.快板，中间部突出主奏小提琴的装饰形态，类似科莱里风格。
  • 3.最慢板，D小调，为第一双簧管与主奏小提琴演奏的优美乐章。
  • 4.快板，主奏乐器群中以小提琴为重心。

唱片推荐

这套协奏曲的版本可选：

• 1.马里纳指挥圣马丁乐团版，Philips，CD编号411 482-2，《企鹅》评介三星。Decca，CD编号444 532-2(+OP.6的12首，3张)，《企鹅》评介三星带花。
• 2.平诺克指挥英国协奏团版，DG，Archiv, CD编号413 727-2，《企鹅》评介三星。Archiv后来又把OP.3和OP.6、《亚历山大之宴》协奏曲、《双协奏曲》、《水上音乐》、《皇家焰火音乐》集在一起，为亨德尔管弦乐作品集，CD编号423 149-2，共6张。
• 3.卡尔·李希特指挥慕尼黑巴赫乐团版，DG，Archiv，CD编号453 249-2(+OP.6、《亚历山大之宴》协奏曲，4张)。
• 4.哈农库特指挥维也纳音乐协奏团版，Teldec，CD编号4509 95500-2(+OP.6，4张)，《企鹅》评介三星(OP.3单张，CD编号为0630 13574-2)。
• 5.莱帕德指挥英国室内乐团版，Philips，CD编号442 263-2(廉价小双张，+Chorzempa演奏的6首管风琴协奏曲)，《企鹅》评介三星保留一星。
• 6.霍格伍德指挥波士顿亨德尔、海顿乐团版，Decca，O-L，CD编号444 165-2。