朱践耳 - 第2交响曲 Op.28

Zhu Jian'er: Symphony No.2, Op.28

简介 Introduction

这是第一交响曲的姊妹篇，可称之为悲剧交响曲，着眼于人性的复苏，人性的忏悔和彻悟。一个能认知自身悲剧的民族是觉醒的民族，是文明、自尊、自信的民族。

这是单乐章交响曲，内含四个部分：惊-悲-愤-壮。各种特色乐器的独奏传递着不同人物的心声。尤其是在交响乐队中引入了一件奇特的乐器：锯琴，它时隐时现，如泣如诉，扣人心弦，别开生面，堪称一绝.

《第二交响曲》 0p.28 完成于1987年8月。由上海交响乐团于1988年5月在第十三届“上海之春” 首演，陈燮阳指挥。

这部交响曲与《第一交响曲》题材相似，可以说是“第一”的姊妹篇，但 二者在取材的角度和立意上却有差别。“第一”用了四个乐章的篇幅，以恢弘 的史诗气魄，全面表现“文革”中人性与兽性的殊死搏斗，不少段落着重揭 示“文革”中人性的异化，可以称为“命运”交响曲。“第二”是单乐章悲壮的抒 情诗，集中表现被“文革”扭曲的人性的复苏，表达从受愚弄受欺骗中彻悟过 来后的痛楚、内疚、悔恨和愤怒。它是一曲真诚心灵的悲歌，可以称为“悲剧” 交响曲。作品在初演时，曾加有一个副标题——“一月的遐思”，作曲家写有如 下乐曲提示：“他的离去，唤醒人性的复苏，也留下永久的沉思”。显然，作曲家 是以1976年1月－4月中国历史上发生的重大事件(周恩来逝世——天安门“四 五”运动)为背景的。从1980年创作《交响幻想曲》以来，“文革”题材一直紧紧 扣着朱践耳的心弦，正如他在“第二”的作品解说中写的：“一个能认识自身悲 剧的民族，是文明的自尊的民族。壮丽的明天正在忧患中孕育”，反映了作曲 家对祖国和民族命运的深深关切之情。

这部单乐章交响曲分为四个段落：引子、慢板、快扳、庄板．分别表达“惊、 悲、愤、壮”四个符合心理发展规律的情感过程，音乐情绪在四个段落间大起 大落，形成鲜明的对比。在音乐性格上，慢板与庄板相对稳定，具有奏鸣曲式 呈示部和再现部的功能；它们之间的快板，富于不稳定的戏剧性，带有展开部 的性质，结构非常严谨。在写作技术上，作为统摄全曲最重要的结构因素有两 个，一个是“核心三音列”——C、A、升G，即相邻行音级间的小三度和小二度。 这个三音列取自作曲家本人《第一交响曲》第—乐章的主要音乐材料，共同 的“生成细胞’使这两部作品结成名副其实的“姊妹”关系。此三音列及其三种 变形（逆行、倒影、逆行倒影)生成了一个完整的十二音序列，在全曲各个音乐 段落中，具有同构关系的核心三音列无处不在。另—个重要的结构因素是“核 心节奏型”，按菲波那奇数列(1、2、3、5、8、13、21……)加以扩展和控制，随处可见。这种节奏型既打破常规节奏的方整性和周期性，又有规律可循；它避免了 节奏的刻板，增加了音乐的动势，有助于音响紧张度的递增递减及节奏组合 的有序性。在新音色的开掘方面，作曲家首次在交响乐队中创造性地使用了 一种特殊乐器——锯琴(Musical Saw)，它第一次出现在引子与慢板之间，以 下行的c、a、升g三音列为基本的曲调走向。这个三音列与人声自然的呜咽十 分接近。用擅长于表现滑音和颤音的锯琴演奏，更酷似人声，凄凄切切，如泣 如诉，使人受到悲痛欲绝情绪的强烈感染。此外．复调手法在这部交响曲中的 成功运用，收到了很好的效果。如在快板中，作曲家设计了一个多达八层的复 调段落，这是对叱咤风云的群众斗争场面的描绘．是不可遏制的正义力量对 黑暗势力的勇猛冲击。庄板是一个大赋格段，用序列材料派生写成的赋格主 题第一次用中提琴陈述，以后技纯五度关系开展，使这一主题连续七次进 入，充分表达出这段音乐深沉、坚毅、悲壮、崇高的意境，给人以长路漫慢、任 重道远的深刻启迪。 ’

这部作品获1988年上海市交响乐发展基金会奖，并于1994年获全国第八 届音乐作品评奖活动的一等奖。