门德尔松Felix Mendelssohn

在创作上，首创了高雅纯净、形式短小的钢琴曲《无词歌》(songs Without Words)，创作了著名的《仲夏夜之梦》、《苏格兰交响曲》和《意大利交响曲》，把浪漫主义与古典主义的特点交织在一起，音乐既含有古典主义的逻辑性，又带有浪漫主义的幻想性;他创作的《e小调小提琴协奏曲》具有华丽的技巧与甜美的旋律，是举世公认的精品。

在音乐的启蒙运动上，门德尔松使被人们遗忘了几乎一百多年的作品——巴赫的《马太受难乐》重放光芒，这是音乐史上最重大的事件之一，从此人们开始重新认识巴赫。

在音乐教育上，创办了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院，为后来德国音乐教育的发展打下了坚实的基础。

门德尔松的祖父是德国犹太哲学家摩西·门德尔松，其父是银行家，其母是钢琴家。由于生长在这样的家庭中，门德尔松自幼便得以学习音乐，且自幼即显露出奇其不凡的音乐才华，在9岁时第一次公开演出，11岁时进入柏林声乐学院并且开始作曲，17岁时完成了为人所熟知的《〈仲夏夜之梦〉序曲》("Overture to A Midsummer Night's Dream")。

少年时即与歌德交往，受其思想影响。后赴英、奥、法、意等国演奏。

1829年他十九岁时不顾当时音乐权威的反对，亲自指挥演出巴赫(J.S. Bach)的《马太受难曲》。这是巴赫死后79年第一次被公开演出，由于这次的演出，使得大家开始注意巴赫，而巴赫的音乐也逐渐在世界各地的音乐会中被演出。

门德尔松于1835年受邀担任莱比锡布商大厦管弦乐团(Gewandhausorchester Leipzig)指挥，1837年与塞西尔·夏洛蒂·索菲亚·让雷诺(Cecile Charlotte Sophia Jeanrenaud)结婚，育有三子二女，之后在1842年他协助舒曼成立莱比锡音乐学院，门德尔松为首任校长，这所学校后来成为欧洲重要的音乐学校之一。

1846年的门德尔松的健康状况已经出现问题，而次年他心爱的姐姐过世更让他深受打击，导致健康状况更加恶化。1847年10月他突然中风，11月4日在莱比锡去世，享年38岁。

门德尔松的姐姐范妮·门德尔松也是作曲家。

费利克斯·门德尔松(Jacob Ludwig Felix Mendelssohn)1809年2月3 日(嘉庆己巳年)出生于汉堡一个犹太家庭。祖父是哲学家摩西·门德尔松(Moses)，父亲是亚伯拉罕(Abraham)成功的银行家，费利克斯在养尊处优又有文化修养的环境中成长。母亲利亚(leah)是钢琴家，他的钢琴启蒙课就是母亲教的。姐姐范尼·卡西里(Fanny)(1805—1847)是一位在钢琴和作曲方面的可造之材，而且是费利克斯珍贵的挚友。

费利克斯·门德尔松是钢琴神童，9岁就开始公开演奏，10岁时就为《诗篇19》谱曲，12岁已写出一首钢琴四重奏(op.1)，14岁组织自己的私人乐队，16岁发表第一首杰作《弦乐八重奏》，17岁时完成了《仲夏夜之梦》序曲。20岁时他通过指挥《马太受难曲》在巴赫去世后的首次公开演出来宣传巴赫的作品。1829年，演出地点为柏林歌唱学院。引起轰动而成为闻名遐迩的指挥家。为巴赫的作品得以复生作出了重要的贡献。同年赴英国指挥伦敦爱乐乐队，这是他英国之行的第一次。在苏格兰度假后，以《赫布里底群岛》序曲和《苏格兰交响曲》(No.3，A小调)表现他的观感，虽然这两部作品是直到他1830—1831年访问意大利时才动笔写作的。在罗马与柏辽兹邂逅，并开始酝酿《意大利交响曲》(No.4，A大调)。下一个主要停留点是巴黎(1831—1832)，在那里与李斯特和肖邦相遇。1833年返回德国，完成《意大利交响曲》并在杜塞尔多夫就任音乐总监。1835年成为莱比锡著名的布业大厅音乐会的指挥。1837年与出身于法国胡格诺教派家庭的塞西尔·让莱诺结婚。1842年与舒曼等人一起创办莱比锡音乐学院。又设法再度访问英国，在1846年的伯明翰音乐节上指挥他的清唱剧《以利亚》，取得辉煌成功。此时他的健康已是每况愈下，次年他心爱的姐姐病故，给他以沉重的打击，加速了他的死亡。他于六个半个月后去世。终年38岁9个月1天。

门德尔松是莫扎特之后最完美的曲式大师，古典主义的传统与浪漫主义的志趣在他作品中完美的结合在一起，赋予作品以一种诗意的典雅。他善于将美妙的旋律纳入正规的古典曲式，他不仅是一位热情歌颂自然的诗人，还是一位善于用虚无缥缈画笔的风景画家，他的音乐被称为“描绘性浪漫主义”。

门德尔松作为作曲家、指挥家和钢琴演奏家的才华得到了玛利·比戈(在巴黎)、路德维希·贝格尔、莫谢莱斯等钢琴老师和策尔特(1817年在柏林教他作曲)的鼓励。

他在短暂的一生中创作了大量的各种体裁的音乐作品,他创作的《芬格尔山洞》、《第一钢琴协奏曲》、《无词歌》、《意大利交响曲》《苏格兰交响曲》等都是著名的作品。

门德尔松最早“成熟”作品《仲夏夜之梦》序曲(1826年)和《赫布里底群岛》(1830—1832年)展现出他的精湛的技巧和独特的旋律风格，标志着标题性或描写性音乐会序曲创作史中的一个重要阶段。在后来的作品中他的视野大为扩展(交响曲、协奏曲、清唱剧、合唱音乐、室内乐、钢琴曲、管风琴奏鸣曲、歌曲)，但在“技巧”或表情方面却未见有多大的进展。他的很多音乐作品所共有的精练、美妙与和声上的规规矩矩在《以利亚》的伯明翰首演中达到登峰造极的境地，为维多利亚中期的音乐趣味定下了规范。但是他也大胆探索，那首被低估了的《宗教改革交响曲》(No.5，D小调)中不同寻常的结构和瓦格纳风格的先兆就证明了这一点。钢琴独奏《无词歌》是一些精致的小品，柔媚之极，以致使人无法一首又一首地连续聆听，但其中充满令人悦意的创新。他为《马太受难曲》所作的那次著名的演出大大推动了巴赫音乐的复兴;而自从他指挥布业大厅乐队后，他的盛名开始蒸蒸日上，管弦乐演奏也因他的指挥而确立了新标准。

管弦乐

• 交响曲
  • c小调第1交响曲，作品11（1824）
  • 降B大调第2交响曲，作品52（1840）“赞美颂”
  • a小调第3交响曲，作品56（1841-42）“苏格兰”
  • A大调第4交响曲，遗作，后编入作品90（1833）“意大利”
  • d小调第5交响曲，遗作，后编入作品107（1830）“宗教改革”
  • 另外12首学生时期弦乐交响曲及1首弦乐赋格曲

• 序曲
  • 《仲夏夜之舞》序曲，作品21（1826）
  • 《芬格尔洞》序曲，作品26（1830-32）
  • 《风平浪静及一帆风顺》序曲，作品27（1828）
  • 《吕布拉》序曲，作品95（1839）

• 协奏曲
  • g小调第1号钢琴协奏曲，作品25（1831）
  • d小调第2号钢琴协奏曲，作品40（1837）
  • e小调小提琴协奏曲，作品64（1844）
  • d小调小提琴协奏曲（1822）
  • E大调第1号双钢琴协奏曲（1823）
  • 降A大调第2号双钢琴协奏曲（1824）

• 剧乐
  • 《仲夏夜之梦》剧乐，作品61（1842）

合唱

• 6套歌剧，另外1套未完成
• 神剧
  • 《圣保罗》，作品36（1836）
  • 《伊利亚》，作品70（1846）
  • 《基督》，遗作，后编入作品97（1846，未完成）
• 十多首《诗篇》合唱曲

钢琴曲

• 3首钢琴奏鸣曲
• 8套无言歌（50首）、庄严的变奏曲等...
• 各类型独奏曲约40多首

歌集

• 共52首不同类型的歌曲

声乐曲

“乘着歌声的翅膀”、“威尼斯船歌”等.....