任海杰：斋藤音乐节在上海

日本斋藤音乐节在第20届时来到中国。北京演四场，上海大剧院演七场。

小泽征尔因病辞行是个遗憾，但音乐节总体上并没有受到大的影响，依然成功举行。其中一个重要原因，是音乐节的曲目别出心裁。在上海的演出中，虽有常规经典曲目，但其重点是巴托克、斯特拉文斯基、武满彻等现当代的作曲家作品，有的还是中国首演。

9月6日上演的斯特拉文斯基《士兵的故事》，寓意深刻，配器独特。斯特拉文斯基设计的乐队编制只用了7位乐手，堪称螺蛳壳里做道场，不经意中成就了一部现代经典。更绝的是，法国导演劳伦特·利维居然将这部欧洲作品导演成一台日本化的《士兵的故事》。不仅对白由法语改成了日语，而且整体的艺术氛围和表演感觉都趋“日化”，好像是斯特拉文斯基专为日本人写的《士兵的故事》。

巴托克的《蓝胡子公爵的城堡》，在上海是首演。这部颇富象征主义色彩、重在描写人物心理的歌剧，几乎没有什么戏剧情节。全剧基本上是男女主角的对唱和独唱。男女主角的唱功、音色、表演上佳，尤其是女主角色艺双全，熠熠生辉。顶替小泽征尔的法国指挥皮埃尔·瓦莱对乐队的掌控驾轻就熟，刻画人物心理活动的乐句精雕细琢，乐队高潮时气势恢宏，整体表现流畅而不乏深度，让我们领略到了巴托克乐队配器的独特之处。

9 月9日的室内乐音乐会上，普罗科菲耶夫《G小调五重奏》最为精彩。由6首乐曲组成的这部五重奏，意象多姿，妙趣横生，其中第四首“沉重的柔版”，单调的齐奏乐音贯穿始终，营造出怪诞沉闷的气氛，张力奇特，印象深刻;巴托克《双钢琴与打击乐奏鸣曲》是我第一次现场聆听，它以弱声的打击乐开始，又以轻柔的打击乐终结。钢琴并不占明显的主导地位，与打击乐几乎是平起平坐，有时甚至成为打击乐的一部分。其音乐语言是先锋的、不协和的、错综复杂的，而其结构却又是古典的。听这样的音乐真要换一副耳朵。

9月11日的“武满彻电影音乐”，是武满彻的女儿武满真树与4位日本音乐家一起策划、改编并演奏的。也许因为是电影音乐，也许是独特的四人组合，这台武满彻的音乐会出人预料的生动活泼，赏心悦耳，甚至洋溢着皮亚佐拉式的拉美风情和美国的爵士和摇滚。当然它的主调还是日本的，还是武满彻的。四位乐手的表现非常精彩，尤其是打击乐和手风琴，博得观众满堂喝彩。

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