西方预见应验:中国成古典音乐消费增长最快国

岁末年初的短短一个月里，北京古典音乐舞台有70多台圣诞和新年音乐会上演，上海市场也出现了20多 台。曾三度执棒维也纳新年音乐会的意大利指挥大师穆蒂将在元旦前夜执棒上海交响乐团，艾森巴赫紧接着率伦敦爱乐乐团莅临东艺，成为最受瞩目的热点。而来自 上海音乐厅的信息表明，尽管来沪6次，有着悠久文化传承的约翰·施特劳斯乐团的出票仍然供不应求，4场演出不得不加到5场。

与全球古典音乐市场和乐团普遍没有走出低潮的“风景”迥异，中国国内古典音乐需求持续增长，在每年演出最集中的新年音乐会市场，演出场次和出票速度都更胜往年。 “中国将成为古典音乐消费增长最快的国家”这一前几年西方媒体眼中的预见，已成为不争的事实。

　　洋乐团陷困境 来中国乐此不疲

国际古典音乐界自去年秋天以来，受危机影响渐入低潮，弗吉尼亚交响乐团向政府索要百万美元救助，连带引发美国十余支乐团在媒体上呼吁社会力量支持渡过难关，巴尔的摩交响乐团甚至宣布破产，一些欧美著名乐团和剧院也纷纷停下新作品或大制作项目……

相比之下，对古典音乐处于“兴趣井喷”阶段的中国内地市场，则呈现演出数量和品质继续递增的状态。以 上海为例，东方艺术中心和上海大剧院以前几年才能盼来一次柏林爱乐乐团或维也纳爱乐乐团光临，但仅2009年，就已迎送芝加哥交响乐团、荷兰皇家阿姆斯特 丹音乐厅管弦乐团、维也纳爱乐乐团、德累斯顿国家交响乐团、匹兹堡交响乐团等近10支具有世界一流水准的“洋乐团”。国家大剧院也以多场次运作多部大型原 创歌剧，屡屡掀起观演热潮。

“原来像看好莱坞明星来华拍片的看热闹心态，被追求音乐享受、区别演出品质的渴求所替代。这样的观众 在中国越来越多。”经常在京沪穿梭运作古典音乐演出的演出经纪人别军如是说。同时，危机中的“洋乐团”也对中国市场消化巡演成本的能力大感意外，而如指挥 大师梅塔所言“上海有世界上最好的观众”，也是对世界名团乐此不疲来访的吸引力。

　　高端普及并行 演出票价有下降

旺盛的演出市场，也很大程度上受益于国内市场对于古典音乐普及的格外重视。目前，在上海浦东、浦西形 成了完善的星期音乐会、东方市民音乐会交错进行的周末公益音乐会格局，更有星罗棋布的公益演出品牌如大剧院艺术课堂、公益演出季、“未来大师”独奏重奏家 系列音乐会等，其票价大多在30元至80元之间。“普及多了，爱音乐的人多了，还有更多的业余乐队成立了。这个城市爱音乐的人也因此更多。”多年热衷于公 益普及交响乐的耄耋指挥家曹鹏由此认为，上海古典音乐的发展已经从演出多、听众多，向自组业余乐队的阶段迈进，未来必将出现更多纯公益型的乐团。

一个逐渐趋于理性的消费市场，也促成高端古典音乐演出的票价稳中有降。柏林爱乐当年来沪的最高票价直 冲4000元大关，今年维也纳爱乐的票价“顶峰”已回落到2000多元，一些一流乐团的最便宜学生票甚至只要90元。这一变化，一方面与“洋乐团”更为现 实的市场姿态有关，一方面也取决于国内经营者的对策。东艺总经理林宏鸣说：“受现阶段运作模式所限，售票仍将是收回成本的主要手段，但即便当前大团巡演面 临经济风险，通过早做准备寻求各方支持，物流接待降本增效，同类演出的票价还是有下调的可操作性。 ”

未来更重品质 浑水摸鱼难吃香

纵观2009年，除了大师名团大量到访外，不少跟“维也纳”、“皇家”、“爱乐”攀亲带故的杂牌军 团，也仍然如往年一样，逢节庆就潜入。由于观众眼界提高，这些大多水准一般的乐团，很难像早年那样获得“暴富”效应。今年出现的一个新趋势是，国内一些网 站集结音乐专业人士，屡屡在重要节庆前发布“演出前瞻”，对于在中国主要城市连轴转的各类型交响乐、室内乐团巡演发出质量“预警”。近日，一些通过改名 “搭车”著名乐团招牌的国外大学生乐团或城市社区乐团纷纷被点名，为市场辨别良莠提供了参照。

一些业界人士认为，一个持续增长的古典音乐会消费市场，步入新年后必然从量的激增转移到注重品质上。 然而，由于乐团和演出商只需提供相关身份证明文件以及主管部门的批文，就能登台表演，“山寨乐团”弄“准生证”太容易，之后对欺骗性换名或掺水演出等行为 则缺乏监管。步入2010年以后，如何将古典音乐的3·15进行到底，值得相关职能部门、剧院、业界和民间力量更多揣摩努力。 (记者 伍斌)

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