往日的回忆曲目：《二泉映月》《翻身的日子》

吴龙/文  (作者系著名钢琴家)

由著名的民间艺人阿炳的同名二胡曲改编而成。多数人都知道这是瞎子阿炳的作品，但阿炳是何许人？他的眼睛又是怎麽瞎的？也许还需费些笔墨。

阿炳是无锡洞虚观偏殿雷尊殿的当家道长华清和的独生子，名华彦钧。其父精通律吕，擅长演奏多种民族乐器。阿炳自幼酷爱音乐，在父亲的指导下勤奋学习器乐演奏技艺。青年时代的阿炳，演奏乐器的技艺日益成熟，虚无飘渺的道家音乐已难于满足他对音乐的追求，为了扩大视野，丰富艺术修养，他常常向来自五湖四海的江湖艺人学习。??

在阿炳三十岁前後，父亲病故。他当上了雷尊殿的当家道长，後因不慎堕入歹徒设的陷阱，染上吸毒恶习以至失明。他悔恨交加，几度想一死了之，是他心爱的音乐把他从死神手中夺了下来。沦为街头卖艺人之後，他锲而不舍地学习民间音乐。??

二胡曲《二泉映月》是阿炳在抗日战争开始的第二年前後完成的。作者借景抒情，寓情于景。从标题上看，似乎是描写无锡惠泉山下天下第二泉月白风清的写景之作。实则是作者一生坎坷不幸、颠沛流离的生活，在他内心世界的概括，是一首现实主义的抒情曲。它曲调中的幽柔、凄怨、泣诉、愤懑……包含著一个民族内心的诉说、激情和气质，已经超越了时空。

一九四八年，南京国立音乐学院的杨荫浏、曹安和、储师竹三位国乐界著名教授，得知了阿炳的身世和他精湛的二胡艺术和作品《二泉映月》後，认为应从速将阿炳的艺术成就尽可能完整地抢救保存。一九五零年杨、曹二位教授，利用暑假带上音乐学院刚收到的进口录音机，前往无锡为阿炳录音。很快，将阿炳的作品稍作整理後，由中央人民广播电台向全国播出。各地音乐爱好者纷纷致函电台、音乐学院要求详细介绍阿炳的身世，并将录音带复制成唱片公开发行。音乐学院院长马思聪听过录音後，非常钦佩阿炳演奏二胡的精湛技巧，邀请阿炳前往音乐学院举行“二胡琵琶演奏会”，并有意聘请他到音乐学院任教。可惜阿炳此时已病倒床衾，奄奄一息，终于未能如愿！??

他的不朽名作《二泉映月》，被改编为二胡协奏曲、弦乐四重奏、交响乐、钢琴曲等，以多种形式展现在音乐会上，被国际乐坛公认为世界名曲之一。??

钢琴曲《二泉映月》，是作曲家储望华在70年代初，在中央音乐学院钢琴系从事教材创编工作时所作。作曲家深知二胡的连绵柔美，与键盘乐器钢琴的个性实有不同，於是以钢琴和声织体的丰富，铿锵有力和明亮、秀丽的音色对比，以及饱满 --强弱的力度变化等等来弥补。

??    二胡曲《二泉映月》是借景抒情；钢琴曲则试图情境并茂，用标题中的“泉”和“月”来作文章，借助钢琴的色彩性，来描绘月光泉水流转的具体形象。这是一个中国民间曲调(江苏民歌的韵律音调)和一个纯西洋乐感的结合。笔者从小就经常听原籍江苏江阴的父亲说起阿炳的故事和他那动人的乐曲 <二泉映月 >，对此曲情有独钟。??

从曲中我们可以领略到阿炳深沉、热切的感情和造诣精深的技艺，他的乐曲堪称为我国近现代民族音乐的瑰宝。??

?? 翻身的日子??

钢琴曲《翻身的日子》与钢琴曲 《二泉映月》同出于作曲家储望华之手。 

??    《翻身的日子》原曲是作曲家朱践耳在五十年代初，为电影纪录片<中国人民的胜利>而写的插曲。它描述了全国各地广大农民在土地改革翻天覆地的变化之後喜气洋洋的面貌。包含了庆丰收、过春节、闹元宵……各种民俗热闹场景，以及农村男女老少千百年来从未有过的喜悦。

??    在六十年代初，《翻身的日子》作为每晚中央人民广播电台“对全国各地农村广播节目”的开始曲，在中国可以说是家喻户晓。钢琴曲的作者储望华，第一次听到民族管弦乐合奏曲《翻身的日子》时，心里为之一震，认为它“不同凡响”，“既不同于很多富于乡土气息的民间乐曲，也不同于某些风靡一时的创作民乐合奏曲。”在一段时间里，他几乎每晚收听中央人民广播电台的“对全国各地农村广播节目”,为了聆听这支曲子。

??    之後，便“计上心来”，决意将它改编为钢琴独奏曲。他所做 的第一件事，就是用右手在钢琴上模仿板胡独奏大旋律。可是板胡的滑音，高亢幽韧，刚柔相济，在十二平均律的钢琴上几乎根本不能做到。於是作曲家尝试加一些小二度“碰音”及各类装饰音，虽然这离民族乐器的原汁原味还相距甚远，但在钢琴上，倒颇觉新鲜，有那麽一点点中国民族音乐的韵味，有几分亲切感。??

到了当中一段的管子独奏，钢琴处理上用双手交叉法，即右手在低音部奏旋律，并加入小二度、小三度装饰音，模仿管子的风格，增加诙谐的气氛；左手在钢琴上方奏出五度音程，加入小二度的跳音音型，增加节奏感和欢乐情绪。

??    作曲家在乐曲的开始段落，多次使用“空八度”(左右手同时奏单音音调，而中间间隔两个八度)使旋律覆盖面大且流动顺畅活跃；在乐曲中段及尾声，则较多使用左右双手交叉弹奏八度旋律，是旋律饱满，明快有力，高潮迭起，又富于钢琴表演效果。当中一段右手八度旋律，左手上行琶音烘托，接著左手八度旋律，右手下行琶音烘托，上上下下，把一个“上下句”渲染得红火热烈，使乐曲情绪遂推至高潮。当“引子”再现时，此时已是“尾声”，一连串的双手交叉八度上下飞舞，并由右手自上而下的一声“刮奏”，使全曲嘎然而止，在十分热烈的气氛中，把听众的兴致推向顶点。??

《翻身的日子》在一九六四年，初草成稿之後，作曲家曾请钢琴演奏家殷承宗提出钢琴技巧上的中肯建议，几乎在一段时间内，成为国内最受群众欢迎的中国钢琴弹奏曲之一。 (2001/5/11  已发表和连载在波士顿记事报)

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