技跨三界 艺在一身——邵忠田大师

    二十多年前，一位从事地质工作的青年人，在深山里偶然发现了一种罕见的软玉，质地细腻、材质极佳，在放大镜下观看，纤维的走势明显可见，另有一种遇风即硬的特点，在后来举行的第三十届国际地质大会上，他发现的这种玉被命名为纤维玉石。

三十多年过去，这位名叫邵忠田的的青年人，不仅在地质界事业有成，而且也成为知名的雕刻家，书法家，他用玉石雕刻的《千手观音》被泰国皇宫收藏：多达619块、 三万余字的《古兰经》被收入吉尼斯之最；著名作品还有长达1300米的《百万达摩图》、王羲之的《兰亭集序》等，都受到众人瞩目。他以玉石为媒介，广泛地和海内外艺术界交流，大力传播了中国的民族文化和玉石文化，可谓是功成名就。

但是，让邵大师挥之不去的情结，是他对音乐的热爱，他自幼在哈尔滨学习过小提琴，二胡，对音乐情有独钟，多年来从事玉石研究，他对纤维玉石的秉性了如指掌，又掌握了一手绝佳的雕刻技术，于是萌生了用玉制作乐器的念头，于是，他推掉了报酬颇丰的稿约，潜心研究玉石乐器的制作，“这可真是自讨苦吃！”邵大师回忆说。和艺术的自由雕刻不同，民族乐器的一品一相，琴筒琴杆，招招式式，皆有讲究，规矩很多。在木材上打眼，钻头一转就搞定，在玉石上钻孔，不仅材质坚硬难加工，还要时刻小心开裂，仅打一个孔，就要耗费几天的精力，至于柳琴、琵琶的背板的加工，就更难了，还有更不好解决的，是木材和玉材的粘合问题，如何解决两种截然不同的材质膨胀系数和缩水率不同，采用何种粘合剂、又如何让玉制乐器发出美妙的声音又不失民族风格的典雅……这些难关横在邵忠田的面前，每前进一步，都要付出常人不可想象的精力，又由于玉石有硬脆、纹等限制，自然损耗极大，每做一种乐器，用料是投六得一，甚至投八得一，巨大的投入，连家人都颇有微词，而邵大师仍痴心不改，他说；每做完一种乐器，都有脱掉一层皮的切肤之痛。

有道是精诚所至，金石为开，掌握了制作玉石乐器制作技术后，大师如鱼得水，一发不可收，先后制作了笙、笛、箫、管、柳琴、琵琶、阮、古筝、扬琴等多种民族乐器并成立了“忠田玉石艺术团”，宗旨就是弘扬中国民族文化！而且是一冲云霄飞九天，把音乐会开到了国外。2008年11月，乐团参加了庆祝中美建交30周年的活动，连续在纽约和华盛顿演出，场场座无虚席，来自美国各界的人士亲眼目睹、亲耳聆听了来自中国玉石乐器，对中国艺术家的演奏无不叹为观止，拍案称奇。

现在，邵大师又在研制新乐器、排练新曲目——还有好几个国家邀请他们去演出呢！

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