1949年后的陈田鹤

中央音乐学院学报2011年第3期

在中国近现代音乐史中 可以看到大幅篇章介 绍聂耳、冼星海等革命音乐家及其创作 既使相比 黄自四大弟子之一贺绿汀地位的高高在上、刘雪庵 的争议不断 对于陈田鹤、江定仙等作曲家更多的 是轻描淡写的一笔带过。也许不懂音乐的人能够准 确说出国歌的曲作者为聂耳 宣传普及短片也将国 歌诞生过程的来龙去脉讲述得十分详细 但却未曾 提及刘雪庵曾经从专业音乐的角度分析批评过这首 歌曲的词曲关系。黄自的 《长恨歌》 被誉为中国第 一部清唱剧 对其介绍分析和深度研究层出不穷 可很少有人知道这部作品在炮火连天的时代得以保 存流传 是源于陈田鹤对黄师的敬重之情 和他对 保留黄自手稿的那份执着与坚持。

黄自对陈田鹤的影响

20世纪 30年代以来 中国近现代音乐史中关 于 救亡派 与 学院派 长期对峙出现的思想纷 争一直引人关注。一方面黄自在艺术思想和作曲技 术上对陈田鹤有深刻影响 另一方面 在 救亡 派 与 学院派 的矛盾中 黄自被当局指为学 阀 称为 学院派 的首领。解放后 救亡派 又长期居于中国音乐界的领导地位 陈田鹤作为黄 自的弟子 在其死后抱着黄自的衣钵接着走黄自没 走完的道路 自然免不了受到波及。 

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