马勒的作曲小屋

游奥地利，有心人总会与马勒不期而遇，从他的“作曲小屋”到埋葬悲剧的墓地，每一处都留下马勒孤绝的身影。

    谭盾的最新作品《垚（yao）乐：大地之声》上周末刚在上海大剧院首演，作品的三个乐章分别为《青春颂》《悲歌行》《春日醉》，与马勒的《大地之歌》若干乐章同名，都取自李白诗篇。

    喜欢搞创意、搞“有机”（organic music）的谭盾特别托人找来两岸三地的泥土——陕西西安的黑土、香港大屿山的红土、台湾莺歌的白土——以2000年前的“老三色”捏合烧制成垚号、垚埙、垚手鼓等“垚乐器”，以最遥远的根籁“撞击”马勒的交响乐。

    作品应维也纳交响乐团委约创作，是马勒诞辰150周年纪念活动之一，特别引人瞩目和好奇。

    逝世将近百年后，世界仍以各种方式纪念马勒这位20世纪音乐思潮的先驱者，单在奥地利，关于他的展览和演出活动此起彼落，脑筋转得奇快的旅游当局还推出“跟随马勒的足迹：城市漫步”路线图，让旅人也好，乐迷也罢，都能循着马勒留下的音符漫游奥地利。

    150年前的7月7日，马勒诞生在今属捷克境內的卡里斯特镇（Kalischt），但他在维也纳度过生命最重要的岁月，死后亦葬在维也纳第19区的格林津（Grinzing）公墓。虽然马勒曾悲叹自己是个彻底的“三重无家可归人”，但在他心目中，奥地利永远是他的精神家园。

    游奥地利，有心人总会与马勒不期而遇，从他的“作曲小屋”到埋葬悲剧的墓地，每一处都留下马勒孤绝的身影。

    马勒的“作曲小屋”（Komponierhauschen）在历史上特别有名，这是他亲近自然，与万物沟通的独有方式，也是他放逐自己的行为表征。

    这些建在湖畔、林中和山水之间的“小屋”，孤独而简陋，但却孕育出许多伟大的作品，包括马勒的多部交响曲和空前绝后的《大地之歌》。

    马勒称自己是“夏日作曲家”，在温暖和煦的盛夏，他喜欢远离尘嚣，尽抛凡俗，在大自然的怀抱下，专心致志地作曲。

    马勒一生拥有三栋“作曲小屋”，第一栋建在施特因巴赫（Steinbach）的阿特（Attersee）湖畔，屋前就是一大片水域，风光旖旎，至今仍被保留下来，作为作曲家纪念馆。

    “小屋”果真小，在国际马勒协会的“抢救”下，陈设基本保持原样，有桌子、椅子、钢琴、壁炉……一间再普通不过的小屋，但却缔造很多奇迹，深幽宁谧的环境让马勒的灵感泉涌犹如神助，走笔间即完成第二和第三交响曲。

    1896年，随着弟弟奥托的自杀，伤心的马勒搬离阿特湖畔，“作曲小屋”因此结束了使命。马勒后来看上了奥地利南部位于沃尔特湖（Wothersee）的迈尔尼格（Maiernigg），于树林深处建了一栋与施特因巴赫相似的“作曲小屋”，浓荫掩映，遗世独立，丝毫不受“闲人”干扰。

    马勒的第三栋“作曲小屋”是在意大利境内的托布拉赫（Toblach） ，景色完全迥异于施特因巴赫和迈尔尼格，举目所及都是峡谷绝壁，峰峦叠翠，那意境，犹如浓墨重彩的中国山水画。

    1908年的夏天，马勒就在托布拉赫的“作曲小屋”完成感人至深的《大地之歌》，中国的山水和中国的诗歌，仿佛给马勒提供了精神的慰藉与宣释。

    “作曲小屋”无疑是马勒精神一个极具象征意义的体现，也见证了马勒人生的三个阶段，有机会瞻仰之，必将是此生难忘的触动。

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