李宇春是公众意识崛起标志 同83年李谷一?

歌唱家李谷一。

　　引子

2008年的今天，一位年仅24岁的年轻歌手正处于舆论风暴的中心，她就是李宇春。在最近南方某报发起的“改革开放三十年风云人物”评选中，出身草根的她再次被公众投票推选为百名候选人之一。一石激起千重浪，反对者认为，李宇春只是一个唱歌的，没有资格被列为纪念改革开放风雨历程的“风云人物”，而赞同者则表示，李宇春是中国公众意识崛起的标志，是社会进步的表现。然而，对于这一切的争论，当事者李宇春的态度也颇具80后特色：“我不知道当选了，没关注。”大有“走自己的路，让别人去说吧”的架势。

回眸上个世纪80年代初期对李谷一和她的《乡恋》的争议，突然就发现原来历史是一件很有意思的事情。改革开放初期，歌唱家李谷一尝试打破样板戏唱腔，推出《乡恋》，虽然一经推出就被普通大众接受，风靡大江南北，却被当时掌握了话语权的强势者批为“靡靡之音、亡国之音”。李谷一本人也遭受了巨大的压力，直到1983年春节联欢晚会的出现。

李谷一、《乡恋》、春节联欢晚会，三者在1983年紧密地联系在一起，成为当年思想融冰的一个标志性事件。

尝试：突围“样板戏”唱腔

李谷一是长沙人。1961年至1974年，在湖南省花鼓戏剧院工作，因主演《补锅》一剧受到国家领导人接见，扬名天下。1976年，她被宋成推荐给八一电影制片厂录制电影《南海长城》的主题曲《永远不能忘》，自此走上大红大紫的事业顶峰，为50多部电影演唱插曲和主题歌，成为建国后录制电影歌曲最多的女歌手，也成为家喻户晓的歌唱家。

1978年，在党的十一届三中全会“要解放思想”精神的鼓舞下，一大批勇于创新的青年音乐家施展才华，突破传统，演绎了大量群众喜闻乐见的歌曲。李谷一借鉴我国传统戏曲民歌的气口唱法，用轻声和气声演绎出一首后来风靡大江南北的歌曲——《乡恋》。

“以前，文艺单纯地为政治服务，到‘文革’时期走到了极端的地步。声乐也形成了非常僵化的束缚，所有的歌曲要有革命性，颂扬式、号召力，讲究‘强、响、硬’。这样一来，声乐创作就走进了一条‘形而上’的死胡同。”李谷一曾说。

1980年，《乡恋》通过中央人民广播电台《每周一歌》栏目播出，优美的旋律，动情的演唱，让那些已经厌倦了单调死板的样板戏的年轻人如获至宝，迅速传唱开来。今年已经49岁的长沙市民谭颐忠是这样评价《乡恋》的：“《乡恋》的旋律和以前那些样板戏大不一样，使人有焕然一新的感觉。《乡恋》让人如沐春风，让人突然惊奇地发现，原来音乐中还有这么有情调而不失高雅的大餐，那么甜蜜，让人心里充满了对美好事物的憧憬。”回忆起自己20多年前听到《乡恋》的感受，谭先生还是那么享受。

然而，当年千万名喜欢《乡恋》、津津乐道《乡恋》的群众，怎么也没想到，这首歌给李谷一本人带来的是疾风骤雨一样的严厉批判。

　　重创： “《乡恋》是亡国之音”

受文革“左倾”残余思想的影响，国内的报刊杂志在1980年-1981年掀起了针对李谷一的讨伐之声。说她的歌“娇声嗲气，矫揉造作”， 是“灰暗、颓废、低沉缠绵的靡靡之音”，“和资本主义社会的娱乐生活是一个味道”，甚至有人指责她的歌是“亡国之音”。#p#副标题#e#

在团中央等单位举办的“群众最喜爱的15首抒情歌曲”评选中，《乡恋》选票高达15万张。然而，在那个年代，不是公众投票可以决定结果的。

接着，中国音协在北京召开“西山会议”，会上，李谷一的《乡恋》成为业界权威们重点批判的对象。　　在团中央等单位举办的“群众最喜爱的15首抒情歌曲”评选中，《乡恋》选票高达15万张。然而，在那个年代，不是公众投票可以决定结果的。

接着，中国音协在北京召开“西山会议”，会上，李谷一的《乡恋》成为业界权威们重点批判的对象。有人劝李谷一改变唱法，但遭到这位倔强湘妹子的拒绝。不久，李谷一收到中央乐团一领导的警告：如果再按这个路子走下去，只好请她找适合她发展的地方去。这无疑是一道逐客令，在当时的体制下，一个人一旦被某个单位开除，其他的单位几乎都不愿意再接收了。

再紧接着，社会上出现的喇叭裤、港式头和青少年犯罪等，也被人与李谷一的歌声连到一起，《乡恋》被封杀。

当时的社会环境，决定了李谷一不能像今天的李宇春这样，面对非议置之不理。20多年后，李谷一的女儿回忆起当时母亲承受的巨大压力时描述说：“面对来自全国的批判，整整15天，妈妈都处于严重的失眠和精神衰弱中。她弄不明白，《乡恋》只是一首小小的歌曲，为什么会遭到如此严重的谴责？”

　　融冰 ：春晚让公众为她定论

关于李谷一和她的《乡恋》的巨大非议，历史选择了让公众来为她定论，载体正是1983年央视首届春节联欢晚会。从1983年起，中国人过春节有了一个新民俗，那就是看春节联欢晚会。而历届春节联欢晚会，往往反映了当年关注的文化热点。

李谷一是首届春晚的主要声乐演员，一连唱了7首歌，《乡恋》最初并不在演出范围内。然而，这届晚会首次尝试了观众点歌。20多年后再看这些，很多网友觉得“首届春晚让普通群众集体发声”是今天“超女”等电视选秀活动都采取观众投票来决定结果的方式的鼻祖。

据悉，那届晚会设置了4部热线电话。只要李谷一在台上出现，马上就有观众来电点播《乡恋》，“而且不是一两个，也不是十个二十个。”网络视频里，记者看到，当时春晚的主持人姜昆拿着一摞点《乡恋》的群众名单一口气往下念，念得上气不接下气：“哎呀，太多了，我念不来了。”

但台前的李谷一并不知道，后台却因为《乡恋》而乱成了一锅粥。当电话记录员把一大盘观众点播《乡恋》的条子端给总导演黄一鹤时，他感到非常为难，无权定夺。再端上来一大盘，又是《乡恋》！黄一鹤找到台长王枫请示，台长也不敢拍板，只好把点播单交给当时正在现场坐镇的广电部部长吴冷西。正在吴冷西还在犹豫之时，又有三盘《乡恋》的点播单送过来了。这时，吴冷西拍板：“上《乡恋》！”

20多年后，记者从网络视频里看到，当时的李谷一，站在春晚舞台唱着《乡恋》，唱着唱着，泪花挂在了她的眼角……多年后，李谷一回忆起那一刻百感交集：“这几年的酸甜苦辣一下子涌上心头，多少磨难、多少委屈，今天终于能名正言顺地在全国人民面前唱《乡恋》了！我觉得改革开放的春天来了，文艺的春天来了！”

就这样，李谷一和她的《乡恋》，在1983年的春天，在历经艰辛之后，用力劈开了中国通俗音乐的前行之门。她在首届春节联欢晚会上流下的眼泪，正意味着改革开放初始阶段所遭遇到的“观念坚冰”正在融化。
眼泪，正意味着改革开放初始阶段所遭遇到的“观念坚冰”正在融化。

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