柏辽兹：他高傲地想成为音乐巨擘

许多著名作家，如卢梭或夏多布里昂，均以出版回忆录的方式宣告文学生涯的终结，但对音乐家来说，这种情况比较罕见。

柏辽兹可能是他们中的第一人。

一般说来，当一位作曲家感到有表达自我的欲望时，他总是将其倾注于音乐。那么柏辽兹为什么会成为这方面的先行者呢？

这是由其特殊条件决定的。首先，他不是音乐神童。一个从小就具有音乐天赋的孩子，或是因家庭传统的熏陶，或是因其非凡的才华得到周围音乐环境的承认，往往以后只是在音乐方面挖掘才华，获得长足的进步，却抑制了其他能力的提高。柏辽兹生于医生家庭，中学毕业会考后进入医学院学习，他一到巴黎就结交了几位酷爱文学的年轻人。

由此可见，他并非仅仅是音乐的信徒，而他的偶像也不仅仅是格鲁克、韦伯和贝多芬，还有维吉尔、莎士比亚、歌德和拜伦。

其次，他一生坎坷，时起时落，毁誉参半，有丰富的经历，结交了许多第一流的人物，多次恋爱且感情炽烈。只有这样的一生才值得用笔来记载，并显示出永恒的意义。

第三点，也许是最重要的一点，柏辽兹生活在浪漫主义时代，即一个艺术与文学紧密相连的时代，这种结合并非出自偶然，而是由于两者具有共同的激情。

20岁的柏辽兹来到巴黎不久便开始在多家报纸上发表音乐方面的文章，逐渐练就了一种富有战斗性的、辛辣讽刺的风格，他在此后发表的文章中始终保持着这种风格。但最终使其成为一名作家的，则是他所撰写的对贝多芬的著名评论以及其他一些或多或少直接阐述其音乐思想的文章。自1835年起，他开始定期为《辩论报》撰稿，文笔也日臻完美。

我们在阅读《柏辽兹回忆录》时，不应忘记这些思想背景，它渗透于作者一生。比如从青年时起，他便起来指责凯鲁比尼的痴言妄语。凯鲁比尼是巴黎音乐学院的院长，他嫉贤妒能，苛刻挑剔。这个背景也渗透于作曲家的音乐当中，他已超越了传统的管弦乐，创造了新的配器形式，从而用一种不规则的，甚至是互相重叠的旋律，以前所未有的疯狂奔涌而出，原有的和谐的音调变化也常被突然的音调中断所代替。

总之，柏辽兹认为，这使得交响乐配器挣脱了传统习惯的桎梏，为后来的革新者，如穆索尔斯基、德彪西，尤其是为20世纪轰动世界的音乐大师，如斯特拉文斯基、巴托克和布列兹开辟了道路。

其实，这种暴风骤雨的生活掩盖的是他喜爱吵嚷和故弄玄虚的一面，在贯穿整部《柏辽兹回忆录》的轻松的幽默背后，却是一种相对的大胆与诱惑。

不论是表露在外还是隐含于内的，我们都要懂得如何区分开一位自由、高傲、正直的艺术家的外形与灵魂，因为他渴望自己成为一位音乐巨擘。

文| 皮埃尔·希特龙（有删节）

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