说说序曲 从歌剧的开场白到单品

17世纪30年代的意大利威尼斯，城市开始繁荣，有了十几家歌剧院，观众也很多。那时的歌剧院并非大雅之堂，秩序混乱嘈杂得跟茶馆似的。为了示意演出开始让观众入座，乐队在幕布拉开前先加演一首器乐曲，序曲就这样产生了。

作为意大利歌剧的开场白，序曲只是浓缩了歌剧的一些主题和旋律。有些编配出色的序曲，如威尔第的《西西里晚祷》序曲和《命运的力量》序曲等，逐渐脱离了歌剧成为音乐会的单品。久而久之，人们对歌剧的内涵反而不在意了。

　 　不过，德国音乐家对待序曲的态度是慎重的，贝多芬曾为同一部歌剧写过四首序曲，为的是避免成为歌剧旋律的堆砌。到了1819年，韦柏 （Carl Maria von Weber）在歌剧《自由射手》序曲中，首次采取奏鸣曲的形式，使之成为一部完整而独立的作品。《自由射手》序曲引子中 的第一主题非常著名，四个法国号以重奏方式吹出主旋律，呈现出大自然的幽静和谐的气氛。接下来戏剧性的冲突，使这首序曲成为单乐章的小交响曲。或许预感到 上演一定会成功，韦柏等不到歌剧的杀青，提早一年就演出了这部序曲。

随着浪漫乐派的兴起，序曲越来越受作曲家的重视，干脆脱离歌剧成了完全独立的音乐体裁，叫做音乐会序曲。门德尔松所作的《仲夏夜之梦》和《芬格尔山洞》等都是这方面的范例。20世纪后，作曲家们喜欢开门见山展开剧情，歌剧序曲的风光不再。

这张《序曲集》是1999年5月发行的卡拉扬逝世10周年特别纪念版系列中的一张。25张CD组成不同的主题，封面都是卡拉扬遗孀所作油画，非常漂亮。

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