马勒 - c小调第2交响曲「复活」

Mahler: Symphony no. 2 “Resurrection”

简介 Introduction

马勒:第二交响曲"复活" MAHLER: Symphonie No.2 "Resurrection"

马勒的《第二交响曲》，C小调，作于1894年，因为末乐章使用德国诗人克洛普施托克的诗作《复活》，而命名为《复活交响曲》。这部作 品，1895年3月 4日由理查·斯特劳斯指挥柏林爱乐乐团首演了前3乐章，1895年12月3日由马勒自己指挥柏林爱乐乐团首演全曲。全曲包括5个乐章。

乐章

• 第一乐章

  首乐章是一阕葬礼进行曲

  第一乐章：庄严肃穆的快板，C小调，4/4拍子(葬礼进行曲，约23分钟)

  结构上有如是扩大了的奏鸣曲式，在强奏的弦乐颤音上，由大提琴和低音提琴奏出粗犷有力的片断动机，不久出现以C小调为中心的第一主题，由双簧管 和英国号主奏，随后又由另两三个相异的主题，构成第一主题群，阴暗的音色带有不祥的气氛。在由第一小提琴主奏的第二主题中，也相继出现几段不同的主题，随 后英国管的新主题，给人印象也很深。

  这两个主题群结构复杂，所以呈示部很庞大。展开部中除用已呈示的主题外，还加入别的新主题，再现部则加以浓缩精简，两个主题变得隐晦。

• 第二乐章

  次乐章是往日幸福回忆的间奏曲

  第二乐章：中庸的行板，降A大调，3/8拍子(连德勒舞曲，约10分钟)

  马勒将这乐章当做回忆幸福的往日的间奏曲，表现失败的英雄的爱，是整首交响曲中音乐较为明朗的部份。

  弦乐合奏的主题，是朴素的连德勒舞曲(发源于奥地利南部LANDLER的慢圆舞曲，是圆舞曲的前身)，写得极美，较海顿、舒伯特等前辈的连德勒舞曲写得更为精致美妙。这个主题共反复出现三次，中间安插了两个没有显著的对比性格的中段曲调。

• 第三乐章

  第三乐章是尖酸讽刺的谐谑曲

  第三乐章：沉着的，流畅的，C小调，3/8拍子(谐谑曲，约11分钟)

  这乐章可以说是《青年的魔笛》中的歌曲《圣安东尼与鱼群》(ST. ANTHONY AND THE FISHES)的管弦乐版本，复杂的织体、尖酸般的幽默、冷嘲般的讽刺，将前乐章渴望、沉思的气氛一扫而空。

  整个乐章以三段体作成，由定音鼓和低音乐器的四度动机开始，但立即出现第一小提琴流动的明快的主题，中段主题由法国号和小号高奏出来，弦乐器再配以流畅的伴奏。全曲在首段重现后，空洞且了无生气地静静终止。

• 第四乐章

  第四乐章女低音之歌《原始之光》

  第四乐章：非常庄严但质朴地，降D大调，4/4拍子(原始之光，约5分钟)

  这是一段管弦乐伴奏的声乐曲，由女低音唱出《青年的魔笛》中的《原始之光》(URLICHT)，歌词中译：

  啊!红艳的玫瑰/一无所有/痛苦悲伤/我多希望去天堂

  我来到宽广洁净的大道/有个天使来到我前进的道路阻挡/噢不!你不能拒绝我/因我是属神的便应归回上神的地方/亲爱的主赐我亮光引我进福乐的永生。

  整个乐章根据歌词可分为两段，首段有圣咏般的伴奏，次段则有纤细而流动的感觉，但最后又返回开始时的气氛，安宁、镇定而平静地结束。

• 第五乐章

  终章女声独唱与大合唱《复活颂歌》

  第五乐章：谐谑曲的速度，降A大调，3/8拍子(复活颂歌，约34分钟)

  紧接着第四乐章不停演奏，整个乐章可分为器乐的前段与声乐的后段两部份。以弦乐总奏，有如叫嚣呼号，带有凄怆感和焦虑感的狂野强奏开始，接着幕 后四个法国号和四个小号，在多种打击乐器伴同下，吹奏出一段信号曲，在远处消失。其后，此一铜管乐加打击乐的幕后“小乐队”，还不时出现，营造遥远(天外 之音)的效果。

  马勒在这乐章的最早的总谱上注释为“沙漠的呼声”。很快，木管组便奏出圣咏般的新主题，经过宁静的乐段，便进入马勒所说的“一切已死之人的进行 曲”，从打击乐开始，乐器逐渐增加，音量亦逐渐增大，最后整个乐队再次卷入混乱与恐怖的嘶叫声中，有如死亡的号哭充满了大地，马勒对这段音乐有这样的解 说：

  “当最后审判来临，大地震动，最后的号筒响彻云霄，所有坟墓都裂开了，墓中的死人都复活挣扎起来，呻吟着，战憟着，加入行进中的行列富有的、贫穷的、农民、君主、主教、教王，都在恐怖中战栗，高声呼求，恳求怜悯。”

  这段具有强大张力，爆发出有如暴风雨般的强大音响的音乐，不仅预示了该曲面世后仅十年便爆发的第一次世界大战的恐怖，更深刻地描写了人类在二十世纪在精神上和肉体上的痛苦忧伤。

  声乐的后段

  加入声乐的后段，由女高音独唱和合唱，徐缓而庄严地唱出克罗斯托克带有神秘感的《复活颂歌》，歌词中译：

  (女高音及合唱)

  复活吧，是的，你将复活/凡圣之身，小憩后将复活/不朽的生命!不朽的生命!/主将召唤你，赐福予你。

  你播的种又盛开/收获的主前行/他将收获聚齐/甚至是我们这些亡人!

  (女低音)

  噢，信主吧，我的心灵，噢信主吧/汝等并无所失/汝等渴求归汝有/凡汝之所爱/凡汝之所求皆归汝!

  (女高音)

  噢，信主吧/汝之降生非徒然!/无徒然的生命/无徒然的痛苦!

  (合唱)

  凡已生者/必死!/凡已死者必将再生!/莫再战栗莫再战栗!/装备自己重生，装备自己重生!

  (女高音、女低音及合唱)

  噢痛苦无处不在!/但我把痛苦压倒!/噢死亡!你征伏一切/如今也被征伏!

  展开我为自己赢得的翅膀/心中爱意激荡/我将翱翔九天/直飞肉眼难及的光明/展开我为自己赢得的翅膀/翱翔九天

  (合唱)

  我会死去，以求重生!

   

  (齐唱)

  复活吧，你将复活/瞬间我的心灵将复苏!/心灵的期望和搏战/向上帝，向上帝/将引你前赴上帝圣殿!

  当全曲进入结尾的复活动机时，钟鼓齐鸣，庄严的风琴也加入总奏中，人声大合唱和强大的管弦乐融成一体，形成强大的，充满欢乐的高潮结束，「复活」的信念为人类带来了盼望和乐观!

赏析

• 庄严肃穆的快板

  1.庄严肃穆的快板，C小调，指示 “专心认真，而且要有庄严的表现”。第一乐章的题名为“葬礼”，马勒曾这样解说:“如果你想知道的话，我所送葬的是我的《第一交响曲》的主角，我能从一个 更高的角度看到他的整个一生仿佛在洁净无瑕的镜面中反映出来。司时它又提出至关重要的问题: 你生存的目的何在? 你受苦是为了什么? 这是否全都只是一个可怖而巨大的恶作剧呢? 我们全都必须以某种方式来回答这些问题。而我的答复就在最后乐章中。”这一乐章用布鲁克纳的开始方法，在弦乐衬托下，断断续续奏出第一主题，越来越强烈后 小提琴奏E大调柔和的第二主题。第一主题再度出现时，全部管乐奏圣咏风格旋律。呈示部小结尾前，圆号与木管奏葬礼进行曲。发展部可看作3部分，第一段小提 琴以C大调优美地奏第二主题开始，低音弦乐奏第一主题动机，鼓荡加强后又趋平静。长笛奏第二主题，开始抒情的第二段。第三段又以第一主题动机加强而出现高 潮，最高潮达圣咏风格的旋律，回到C小调而进入再现部。再现部比呈示部的对位更为精彩，结尾部变成葬礼进行曲，最后以下行半音阶风格结束。

• 中庸的快板

  2.中庸的快板，降A大调，指示“极为轻松地，绝不可急躁”。马勒把第二与第三乐章当作跟在葬礼后的间奏，回忆和幻想。他说:“你一定有过这样 的经历:参加了一个你所亲近的人的葬礼，然后，也许在归途中，你的脑海里突然浮现出一幅很久以前的欢乐时刻的画面，就像一线明媚的阳光，没有任何云遮雾 障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，这就是第二乐章。”这一乐章如舒伯特的兰德勒舞曲般明朗，用了两次中段。第一个中段，圆号与小提琴对应细微的动 态，升G小调。回到降A大调后，轻快的主题再现，第二中段更活泼而富色彩。然后主题以第三次弦乐拨奏再现，木管接替。

• G小调

  3.G小调，缓缓流动的动态，三段体的谐谑曲。这个乐章运用了马勒的歌曲集《少年的魔角》中的《圣安东尼向鱼儿说教》的旋律。此歌曲描写帕图亚 的圣安东尼在湖岸上长时间耐心地向鱼儿布道，劝说它们改变贪馋的本性。鱼儿愉快地聆听布道，但过后重又各自追逐自己的猎物果腹。这个乐章是幽默中带有讥 讽。马勒这样解说:“当你从怀念的白日梦中醒来而必须回到浑浑噩噩的现实生活中时，那无穷无尽的运动，无休无止的日常活动，没有意义的喧嚣奔忙，可能会使 你感到不寒而栗，仿佛你在注视着灯火通明的舞厅中旋风般起舞的人群——而且是在外面的黑暗中看着他们，离开那么远，因此听不到那里的音乐。这时，人生似乎 是没有意义的，只是一个可怖的鬼域世界，对它，你将发出一声憎恶的喊声而退避三舍!”在这个乐章中，小提琴像流水一样奏出主题，这个乐章以各种乐器加入来 进行层次刻划。中段由低音弦乐以断奏的动态开始，表现出明朗的旋律。两种旋律以发展风格作立体性进行，经对比后，自由地再现第一段，以片断性再现主题而结 束。

• 降D大调

  4.降D大调，指示“极为庄严，但是简朴地”。这个乐章记有“原光”的标题，马勒说明:“传来了单纯信仰的歌，我变得像神一样，也许我将回到神 的身边:” 这个乐章是末乐章的引子，由女低音独唱，歌词大意是:“啊，红艳艳的玫瑰含苞待放，人类多少贫困，人类多么悲伤，我多么希望走向天堂，我来到宽广洁净的大 道上，有个天使，他想把我前进的道路阻挡。不，我不听他的话，我决不回头。我从上帝那儿来，我回上帝那儿去，亲爱的主将赐我一丝微光，他将照亮我的路，永 恒的幸福日久天长。”

• 5.马勒对这个乐章的解说是:“在荒野中传来如下声音:人类的末日已经到来，最后的审判日已经临近。大地震动，巨石裂开，僵尸挺立，人世间伟大 的与渺小的，帝王与乞丐，正直之士与不法之人都一齐走来。伟大的声音传来，启示的小号在呼唤。于是在可怕的静寂中，尘世生活显示出最后颤栗的姿态。夜莺之 声远远传来，圣人与神合唱‘复活吧，复活吧，你可能被宽容。’然后出现神的荣光，奇异而柔和的光慢慢渗透我们内心。所有的一切归于沉默而幸福。在那里没有 任何审判，也没有罪人，没有正直的人;没有强权，也没有卑贱，没有惩罚也没有报应。爱的万能的感情，净化了我们走向幸福的极致。”这个乐章共3段.第一段 指示为谐谑曲速度，标题为“在荒野中呼叫的人”，相当于呈示部，以强烈的音响开始，以长号表现第一主题，圆号轻轻地以C大调进行曲风格奏出第二主题，木管 奏第三主题与第四主题，其中长号透示出关于复活的动机。第二段相当于发展部，又分为两段。第一段为第一主题与第三主题对位性的多彩发展，通过缠绕而表现紧 张，紧张平静地进入第二段。第二段发展第四主题，结尾第一主题亦登场掀起高潮。第三段是 “伟大的呼声”，以合唱为中心。先以第二主题开始，以长笛与短笛的缠绕表示夜莺的叫声，然后开始克洛普施托克的圣诗《复活颂》。马勒在创作这首交响曲达到 末乐章高潮时，曾苦于找不到理想的结尾。著名指挥家彪罗去世，他参加他的葬礼，听到在管风琴旁的合唱团唱起《复活颂》，他说，当时“我所感到的心情，想到 的死亡，与我所作的作品精神完全一致。听到克洛普施托克的复活合唱，像是受到电击一样，我受到了感动。”在这里使用的合唱歌词是:“我这一把尘土，经过短 暂的休息后复活。神召唤了你，他将给你不朽的生命，像种子一样你将被播下又开花结果。收获之神继续前进，刈割亡人，如捆禾束。”然后是女低音、女高音和合 唱:“请相信，我的心灵，你的追求不会成为泡影。凡是你所渴望的归你所有，凡是你所爱和所奋斗的，归你所有。请相信，你的生命并非白白度过，或生存或痛 苦，无不有因。凡已生者必死，凡已死者必将再生。不要再颤抖，复活就在眼前。痛苦无时不在，但我能逃脱痛苦。死亡能征服一切，如今也被我所征服。”最后则 是凯歌式的合唱:“展开我已为自己展开的翅膀，我将高高飞翔，心中感情激荡，把世人难见的光明寻觅。我将死去，为的是求得复括。你将复苏，我的心灵，复活 只在朝夕。你的奋斗的英雄搏动，将把你带到上帝身边!”最后，形成巨大的高潮，圆号以第二主题带动其它管乐器，在崇高的音响中结尾。

乐曲其他信息

C小调第二号交响曲(又被称为复活交响曲)，是古斯塔夫·马勒完成于1888年至1894年间之交响曲作品。本曲是除了第八号交响曲外，最受欢迎且最成功的马勒交响曲作品。全曲演奏时间约80至90分钟。

源起

此曲以[[送葬](Totenfeier)]进行曲作开端，而该部分亦是马勒本人在1888年间完成，源自史诗式交响诗(由亚当·密茨凯维奇所作)之乐章。马勒在后期亦复归该乐章，亦直截了当地于1893年加上其他三个乐章，因此，我们现时所欣赏到的乃是由四个乐章组成之交响曲章节。原本他欲加添更多的内容，然而他后来却毫无灵感，直至后来却出现。

1894 年，名指挥汉斯·冯·彪罗与世长辞，马勒亦有参与其葬礼。在葬礼期间，他听到教堂响起的克罗普斯托克作品“复活”(Die Auferstehung)赞美诗，为他创作复活交响曲增添灵感，并为后来之章节附设从克罗普斯托克改编之合唱部分。

马勒为他告诉一部分友人的乐章设计了叙述的模式。在这模式当中，首段乐章代表一个葬礼而且提出疑问，如“有无死亡后的生活?”;第二乐章是已故者的生活快乐的时代回想;第三乐章代表完全损失信心，和信任生活是毫无意义的;以一首歌为本之第四乐章，表现一个信心的再生—强调“我来自于上帝，而且将回到上帝”;至于第五乐章，在第三乐章及首个疑问的回返之后，表出“实现上帝的爱”与“承认永恒生活”的结束。

各乐章梗概

此曲最终定作之五个乐章如下：

• 1. 庄严的快板(Allegro maestoso)
• 2. 中庸的行板(Andante moderato)
• 3. 平和地流动地(In ruhig fliessender Bewegung)
• 4. 曙光初现(原光)(Urlicht)
• 5. 速度同谐谑曲(In the tempo of the scherzo)

第一乐章

首乐章在音乐理论上...

第二乐章

第二乐章为一首奥地利的民俗舞蹈兰德勒舞曲(Ländler)。以降A大调写成。当中包含两个主要段落。

第三乐章

第三乐章属于一首谐谑曲。旋律取自他于1893年创作的联篇歌曲《少年魔法号角》中的其中一首-《圣安东尼向鱼儿布道》。马勒将这首歌曲作大幅度的扩展，并加插一些新的乐段。全曲以C小调为基础。定音鼓先以两下成四度的音乐动机开始，这四度动机由最强起渐渐收细，再变成低音声部的节奏动机后，小提琴随即加入，演奏《圣安东尼向鱼儿布道》的第一旋律。

第四乐章

以曙光初现为题之第四乐章，同样出自《少年魔法号角》中的同名歌曲。由女中音独唱。本曲有很浓厚的咏叹调味道，暗淡带濛眬的气氛，藉以带入最后的合唱终乐章。

第五乐章

此最终乐章乃本曲当中最长乐章，历时半小时。分成两大部分，第二部份是合唱团唱出‘复活’赞美诗为主体，此部份是马勒作品最优美绝唱之一。在急促的大提琴及低音大提琴上行音列带领下，乐队先带回第三乐章的结尾部份，再利用重复及变奏的方法导入新主题。

首演

• 首三段乐章之世界首演：1895年3 月4日，于柏林市由作曲家本人指挥柏林爱乐乐团首演。
• 全曲之世界首演：1895年12月13日于柏林市由作曲家本人指挥。
• 美国首演：1908年12月8日于纽约市由作曲家本人指挥。
• 英国首演：1931年4月16日于伦敦由布鲁诺·瓦尔特作指挥。

趣闻及轶事

• 教宗若望·保禄二世生前非常喜欢该交响曲。
• 由于在最终乐章出现合唱部分，不少人随即将这交响曲与贝多芬之第九交响曲作比较。此种比较也被最后一段乐章的开首支持，跟贝多芬的交响曲一样，包含来自最早乐章当中涉及音乐之参考资料。
• 奥托·克伦佩勒曾一反过去使用减慢拍子的作风，作破天荒的79分钟录音。伦纳德·伯恩斯坦之第二交响曲录音颇为特别，曾分别作85及93分钟之录音。
• 业余指挥家基尔拔·卡普兰亦曾对该曲作大规模研究，不管该计划是否极具争议，他也曾借此一举成名。
• 卢西亚诺·贝里奥于1968至69年间所作之《交响诗》(Sinfonia)，第三乐段中的骨干部份便是取自交响曲的第三乐章。
• 在低音谱号下方之降B音曾于男低音合唱部分出现过四次。 

出版阶段

此曲于1897年由费德瑞希·豪夫梅斯达(Friedrich Hofmeister)出版。其后版权转移到约瑟夫·怀恩伯格(Joseph Weinberger)，接着由全球出版社(Universal Edition)接手版权，而全球出版社亦于1910年发行第二版。另外两个全球出版社之出版更包括1952年推出之第三版及1970年所推出之极具争议性版本。马勒协会作为极具争议性版本之马勒交响乐新出版者，遂决定于2007年由卡普兰基金会(Kaplan Foundation)及全球出版社合资经营之机构，推出极具争议性之马勒第二交响曲版本。

杜弗尔出版社(Dover)及Boosey & Hawkes亦曾推出过该交响曲之早期录音版本;此外，卡普兰基金会更推出过该交响曲之传真编辑与附加资料。